Вывеска – это первая информация о владельце компании, организации или магазина, поэтому от ее качества будет зависеть впечатление посетителя. Главное ее предназначение – информировать человека о месте, в котором он оказался и которое хочет посетить. Броская вывеска торгового центра или солидная официального учреждения создает определенный настрой и настроение. Этот вид наружной рекламы должен создаваться с учетом определенных правил.
При изготовлении рекламы этого формата необходимо учитываются те же правила;Учитывая эти правила, можно создать эффективную и качественную вывеску, которая помимо нужной информации привлечет внимание и поможет продвинуть товар или услугу.
В целях формирования целостного архитектурно-эстетического облика, сохранения архитектурно-исторического наследия, упорядочения размещения средств информационного оформления (вывесок) на территории городского округа город Уфа Республики Башкортостан, в соответствии с Правилами о порядке согласования, размещения и регистрации средств информационного оформления на территории городского округа город Уфа Республики Башкортостан, утвержденными решением Совета городского округа город Уфа Республики Башкортостан от 13 июля 2011 года N 39/5, постановляю:
1. Утвердить архитектурно-художественную концепцию размещения средств информационного оформления (вывесок) на территории городского округа город Уфа Республики Башкортостан согласно приложению к настоящему Постановлению.
2. Информационно-аналитическому управлению — пресс-службе Администрации городского округа город Уфа Республики Башкортостан опубликовать настоящее Постановление в газете «Вечерняя Уфа».
3. Отделу информационных технологий и связи Администрации городского округа город Уфа Республики Башкортостан разместить данное Постановление на официальном сайте Администрации городского округа город Уфа Республики Башкортостан.
4. Контроль за исполнением настоящего Постановления возложить на первого заместителя главы Администрации городского округа город Уфа Республики Башкортостан С.С.Хусаинова.
Глава
Администрации городского
округа город Уфа
Республики Башкортостан
И.И.ЯЛАЛОВ
Приложение
к Постановлению главы Администрации
городского округа город Уфа
Республики Башкортостан
от 20 июля 2015 года N 2871
Архитектурно-художественная концепция размещения средств информационного оформления (вывесок) на территории городского округа город Уфа Республики Башкортостан выполнена муниципальным бюджетным учреждением «Центр городского дизайна» городского округа город Уфа Республики Башкортостан.
Основные цели и задачи разработки концепции:
— упорядочение размещения средств информационного оформления (вывесок) на территории городского округа город Уфа РБ;
— формирование полноценной архитектурно-художественной городской среды;
— разработка художественных решений вывесок, гармонично сочетающихся с архитектурными, стилистическими и колористическими особенностями зданий;
— применение передовых технологий и материалов на основании изучения отечественного и зарубежного опыта;
— внесение изменений в нормативно-правовые акты.
Важнейшей задачей данной работы является повышение качества средств информационного оформления (вывесок) для предприятий сферы потребительского рынка и услуг.
Настоящая концепция дает возможность заказчику, изучив положения концепции о месте размещения вывески, ее типе, типе подсветки, месте размещения на плоскости информационного поля текста, логотипа и товарного знака, упростить решение при выборе вида средства информационного оформления (вывески) для приведения в соответствие с требованиями.
Анализ существующей ситуации выявил неудовлетворительное состояние наружного информационного оформления рассматриваемых в настоящей концепции территорий.
Значительная часть конструкций устарела, кроме того, большое количество вывесок выполнено из некачественных материалов и установлено хаотично, без учета архитектурных, исторических и стилистических особенностей зданий, из-за чего создается «визуальный шум» на улицах города.
Многие конструкции установлены самовольно, без оформления разрешительной документации.
Положительно сказывается на облике улиц наличие фирменных магазинов элитных мировых брендов, имеющих узнаваемые высококачественные в дизайнерском и техническом отношениях вывески.
По результатам визуального анализа существующего положения, информационные конструкции, отвечающие современным требованиям, были включены в разрабатываемый проект.
В процессе работы были изучены и применены достижения отечественного и зарубежного опыта в изготовлении и размещении информационных конструкций. Так, в исторических центрах европейских городов вывески выполнены в виде отдельных букв и имеют сдержанную цветовую гамму и небольшие размеры, благодаря чему минимально воздействуют на городскую среду и не нарушают целостность восприятия архитектуры. Во многих городах-памятниках Европы, вывески на фасадах зачастую вовсе отсутствуют, при этом информация о магазинах размещается в витринах.
Графическая часть проекта содержит три вида разверток фасадов по всем рассматриваемым улицам:
— развертка с фотофиксацией существующего положения;
— фоторазвертка с условными обозначениями возможности дальнейшей эксплуатации существующих конструкций;
— развертка-проект с указанием мест и типов размещения информационных конструкций.
Основные принципы выбора художественного решения информационной конструкции:
— сохранение архитектурного своеобразия, декоративного убранства, пластики фасадов;
— создание комфортного визуального пространства;
— донесение до потенциального потребителя хорошо просматриваемых сведений о деятельности предприятия сферы услуг.
Текстовое наполнение вывесок выходит за рамки настоящей концепции и регулируется соответствующими законодательными и нормативными актами.
На фоторазвертках фасадов существуют условные обозначения двух цветов:
Красное условное обозначение указывает на то, что конструкция не соответствует современным требованиям, архитектурным особенностям и стилистике здания. | |
Зеленое условное обозначение утверждает полное соответствие вывески требованиям настоящей концепции и возможность ее дальнейшей эксплуатации без каких-либо изменений и согласований. |
При разработке вывески необходимо учитывать особенности архитектуры фасада, на котором будет установлена вывеска. Вывески должны вписываться в городскую среду и взаимодействовать, а не конкурировать с ней.
Плохо*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Массивные вывески с контрастной подложкой закрывают архитектурные детали фасада, размещены не по центру и ухудшают внешний вид здания
Плохо
Вывеска закрывает архитектурные детали фасада*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Ни одна деталь исторического фасада не перекрывается*
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Вывески не должны быть слишком большими и размещаться слишком высоко. Оптимальный вариант — когда размеры вывесок сопоставимы с человеческим ростом.
Плохо
Вывески больших размеров нависают над прохожими*
________________
* Рисунок не приводится.
— Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
На историческом здании над узким тротуаром размещена вывеска с буквами высотой больше метра.*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Вывеска небольшого размера обозрима для прохожих*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Фасады исторических зданий недопустимо закрывать декоративными панелями. Это касается фасадов зданий, которые относятся к исторической застройке.
Плохо
Весь первый этаж здания закрыт декоративными панелями*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Объемные буквы, установленные непосредственно на плоскость фасада, не закрывают его архитектурные элементы*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
Весь первый этаж здания закрыт фальшфасадом*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Весь первый этаж здания закрыт фальшфасадом*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
На центральных улицах города наиболее уместно размещение вывесок в виде отдельных объемных букв и знаков.
Плохо
Прямоугольный световой короб на историческом фасаде*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
Световой короб из низкокачественных материалов*
________________
* Рисунок не приводится.
— Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
Вывеска из баннерной ткани*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Недопустимо любое использование баннерной ткани на фасаде, за исключением применения ее в качестве лицевой поверхности для нестандартных световых коробов, только на фасадах, где они разрешены.
Хорошо
Вывеска из объемных букв (может быть выполнена из полимерных материалов — цельноклееные буквы, из металла, стекла), может иметь внутреннюю, внешнюю или контражурную подсветку*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Витрины должны быть открытыми и содержать информацию о товарах и услугах. Заклеенные окна допустимы, только если в здании ведутся ремонтные работы.
Плохо
Заклеенные витрины выглядят «недружелюбно» и создают впечатление «заброшенности»*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
В случае применения самоклеющейся пленки при оформлении витрин, ее следует наклеивать с внутренней стороны. Графика на стекле витрины не должна занимать больше 30% площади витрины*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Прозрачные витрины от пола до потолка создают ощущение открытости*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хаотично расположенные разномастные вывески и таблички на фасаде создают «визуальный шум» и ухудшают внешний вид здания.
Плохо
Многочисленные таблички и вывески на ограниченной площади*
________________
* Рисунок не приводится.
— Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
Избыточное использование средств информационного оформления. Рекламные тексты и контактную информацию размещать на вывесках недопустимо*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Информационный стенд с перечнем организаций на фасаде здания*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Самовольно возведенные козырьки и другие конструкции для размещения вывески не вписываются в архитектуру здания.
Плохо
Массивная конструкция не сочетается с фасадом*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
Конструкции на опорах перед входами не соответствуют архитектуре фасада*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Вход в магазин без козырька*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Владельцам предприятий необходимо следить за чистотой вывесок.
Плохо
Деформированная вывеска, осыпавшаяся штукатурка создают негативный образ городской среды*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
Запыленный кронштейн с наклеенными объявлениями*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Фасад, вывеска, стекла витрин и прилегающий тротуар содержатся в надлежащем состоянии*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Фасад, на котором вывески размещены над входными группами без привязки к его архитектурным элементам и друг к другу, создает негативное впечатление. Проектирование информационного оформления на фасаде должно носить контекстуальный характер, а не стремиться к шедевральности.
Плохо
Вывески на фасаде стремятся перекричать друг друга*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Хорошо
Единый фриз визуально объединяет разные по стилю вывески*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Плохо
На данном фасаде вывески не только не имеют каких-либо привязок по высоте, но и выполнены из кардинально разных материалов*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Наиболее предпочтительным видом вывесок являются объемные отдельные буквы и знаки без подложки. Отдельные буквы, т.е. такие, за которыми виден участок фасада, на котором установлена вывеска. Вывески могут быть изготовлены из любых материалов, но предпочтительны металл, камень, дерево и стекло. Вывески из пластика допустимы, но не рекомендованы.
Вывеска сочетается с элементами фасада*
Вывеска, соответствующая схеме размещения*
Отдельные буквы и знаки, из которых состоит вывеска, могут быть плоскими или объемными.
При выборе типа вывески следует учесть, что плоские буквы эстетически не уступают объемным при условии закрепления каждой буквы на определенной дистанции от фасада.
Плоские буквы и знаки
Плоские буквы и знаки должны крепиться на некотором расстоянии от плоскости фасада.*
Плоские металлические буквы на небольшом расстоянии от стены*
Объемные буквы и знаки
Объемные буквы и знаки могут крепиться на некотором расстоянии от плоскости фасада или вплотную к плоскости фасада.
Объемные металлические буквы*
Вывески из объемных букв и знаков могут быть с подсветкой (внутренней или внешней) или без подсветки.
Вывески с внешней подсветкой
Возможно размещение вывески из отдельных букв и знаков с подсветкой внешними источниками света, направленными на вывеску. Внешняя подсветка вывески должна гармонировать с архитектурно-художественной подсветкой фасада в целом.
Вывеска внешней подсветкой*
Объемные металлические буквы без подсветки*
Вывески с внутренней подсветкой
Внутренняя подсветка вывески может быть: скрытая (внутренняя), контражурная, открытая лицевая (неоновая или диодная). Наиболее предпочтительной является контражурная подсветка.
Объемные буквы с контражурной подсветкой*
Объемные буквы со скрытой (внутренней) подсветкой*
Объемные буквы с открытой лицевой подсветкой*
Вывески с применением открытых диодных точечных источников света.
Буквы, выложенные лицевой поверхности диодами открытого свечения, вблизи выглядят довольно неэстетично, поэтому такой вид вывесок нежелательно применять на исторических фасадах, а также в оформлении входных групп зданий типа А (см. таблицу 1).
Бегущие строки и диодные экраны с черным фоном, т.е. электронные носители, не могут считаться вывеской.
Бегущая строка и диодный экран*
Отдельные буквы с диодной лицевой засветкой вблизи выглядят неэстетично*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Динамическая подсветка отдельных букв с диодной лицевой засветкой по системе RGB создает «визуальный шум» и в случае с небольшим размером вывески сильно ухудшает читаемость надписи. Такой прием уместен на фасадах, отдаленных от тротуаров и проезжих частей не менее, чем на 25 м, так как дистанция позволяет сгладить вид пикселей*
Этот тип вывесок отличается от предыдущего только тем, что участок фасада, на котором установлена вывеска, может быть закрыт декоративной панелью.
Буквы на подложке должны быть отдельными и могут быть (при условии, что они закреплены на расстоянии от подложки) или объемными, с подсветкой или без подсветки. Подсветка вывески из отдельных букв и знаков с подложкой может быть: внешняя, внутренняя (скрытая, контражурная, открытая лицевая). Сама подложка излучать свет не должна.
Вывеска без подложки, как правило, меньше ухудшает вид здания, чем вывеска с подложкой. Поэтому, если на схеме размещения указаны вывески с подложкой, то вместо них можно установить вывески без подложки, при условии, что это будет сделано на всем здании, чтобы вывески были однотипными.
Вывески без подложки (слева) и с подложкой. Вывеска без подложки меньше закрывает фасад здания, поэтому является более предпочтительной*
Вывеска с подложкой, в роли которой выступает фриз, допустима, если фриз является частью архитектуры фасада. При этом на главных улицах города предпочтительны отдельные буквы*
Подложка может быть любого темного цвета или цвета здания.
Если она изготовлена из металла, натурального камня, дерева или стекла, то допускается цвет неокрашенного материала.
Темный цвет подложек эффективен, когда подложка располагается в проемах (окна, двери, на фоне стекла). В случаях, когда подложка расположена на фоне стены, лучше подойдут светлые оттенки или цвет здания — так она меньше влияет на целостность восприятия фасада.
На фасадах исторических зданий яркие цвета подложек недопустимы, если на схеме размещения не указано другое.*
Глянцевая подложка черного цвета*
Незаметная подложка в цвет фасада*
Матовая подложка черного цвета*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Лайтбокс (световой короб) — это вид настенной вывески с организованной внутренней подсветкой. Лайтбоксы отличаются от вывесок с плоской подложкой тем, что подложка сама может излучать свет. Лайтбоксы являются наименее предпочтительным видом вывесок и реже всего встречаются на схемах размещения. Буквы и знаки на лайтбоксах также могут быть объемными.
Изготавливать лайтбоксы рекомендуется из композитного материала.
Даже небольшая толщина букв улучшает вид вывески*
Лайтбокс с профилем, отделанным композитным листом*
Если организация занимает все многоэтажное здание, то размещение крышной установки с информацией о ее наименовании (крышной вывески) не может рассматриваться как реклама данной организации, поскольку такая информация направлена на информирование о месте нахождения данного юридического лица (письмо Федеральной антимонопольной службы от 28 ноября 2013 года N АК/47658/13 «О квалификации конструкций в качестве рекламных или информационных»).
*
Размещение вывесок на крышах зданий, строений, сооружений допускается при условии, если единственным собственником (правообладателем) указанного здания, строения, сооружения является организация, индивидуальный предприниматель, сведения о котором содержатся в данной информационной конструкции и в месте фактического нахождения (месте осуществления деятельности) которого размещается указанная информационная конструкция.*
________________
* Рисункине приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Панели-кронштейны — это вывески, установленные перпендикулярно плоскости фасада. Их лучше видно прохожим.
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Максимальная площадь вывески —
Максимальная площадь вывески —
Максимальная площадь вывески —
Панели-кронштейны могут содержать только наименование (логотип) и/или род деятельности компании (аптека, парикмахерская, нотариус). Фон должен быть однотонным.
Тип панелей-кронштейнов должен быть таким же, как тип основных вывесок: для вывесок без подложки лучше подойдут панели-кронштейны с объемными буквами; для вывесок с подложкой допускаются лайтбоксы с подсветкой букв и знаков. Лайтбокс со светящимся фоном можно устанавливать только на здании, где разрешены лайтбоксы (см.
таблицу 2).
Вид крепления определяется архитектурой здания и видом заведения.
При дистанционном креплении панелей-кронштейнов важен дизайн креплений. Крепления панелей-кронштейнов должны быть окрашены либо в черный цвет, либо в цвет здания, либо в цвет вывески, либо быть цвета материала, не требующего окраски (нержавеющий металл, камень, дерево).
Элементы крепежа (болты, гайки, шурупы и т.д.) следует прятать под декоративными заглушками или красить в цвет крепления.
Плохо
Грубо выполненные крепления с бросающимися в глаза элементами крепежа*
Хорошо
Крепление спрятано за полиуретановым лепным декором*
Крепление является активным элементом дизайна вывески. Элементы крепежа не видны*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Для сохранения архитектурно-исторического облика города разработан проект панель-кронштейна.*
Информационные таблички — разновидность средств информационного оформления, расположенная на уровне глаз. Информационные таблички с указанием режима работы — необходимая часть информационного оформления каждого предприятия.
Этот элемент не должен ухудшать внешний вид входной группы, на которой он размещается.
Плохо
Таблички из низкокачественных материалов, прикрепленные вплотную к фасаду, выполненные в ярких цветах, выглядят неэстетично*
Хорошо
Информационные таблички размещены на стекле витража входной двери и не закрывают фасад*
Таблички на стекле*
Таблички на стекле двери*
Наносить на стекло изображение с непрозрачным фоном нежелательно*
Таблички на металле, на дистанционных креплениях*
Таблички с объемными элементами, на дистанционных креплениях*
При размещении нескольких организаций в здании с одним входом, следует предусматривать разработку информационного стенда, выполненного в едином стиле с указанием наименования (логотипа) и/или рода деятельности компании с режимом работы.
Плохо*
Хорошо*
На схемах размещения информационные стенды обозначены заливкой с указанием оси установки и габаритных размеров
Стенд с адресом и списком организаций*
Стенд с деревянными табличками*
В стенд вставлены таблички с объемными буквами*
Стенд с металлическими табличками*
К табличкам относятся меню кафе и ресторанов. Допускается распечатанное меню, заключенное в рамку, либо написанное от руки на меловой доске.*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Наиболее предпочтительны вывески в виде объемных отдельных букв и знаков без подложки.
Они, как правило, меньше ухудшают вид исторического здания.
Обозначение на схеме размещения вывески из отдельных букв и знаков без подложки |
Менее эстетичны вывески с подложкой. Буквы и логотипы на подложке также должны быть объемными. Однако, для фасадов, где запроектирован фриз, вывески с подложкой — предпочтительный вариант, цвет подложки определяется схемой размещения.
Обозначение на схеме размещения вывески из отдельных букв и знаков на подложке |
Наименее предпочтительны световые короба (лайтбоксы). Лайтбоксы реже всего встречаются в схемах размещения вывесок. При этом лайтбоксы с накладными или объемными деталями выглядят лучше и будут предпочтительнее коробов с плоской лицевой поверхностью.
Обозначение на схеме размещения вывески в виде лайтбокса |
На фасадах, где запроектирован фриз, в некоторых случаях можно заменять отдельные буквы с внутренней подсветкой на фигурные лайтбоксы. Профиль может быть отделан композитным листом. «Сырой» неокрашенный алюминиевый профиль недопустим к применению на центральных улицах города.
Отдельные буквы без подложки*
Отдельные буквы без подложки из металла с контражурной подсветкой*
Отдельные буквы без подложки из пластика с контражурной подсветкой*
Отдельные буквы без подложки из металла, без подсветки*
Отдельные буквы без подложки с подсветкой открытым неоном*
Отдельные буквы с внутренней подсветкой*
Отдельные буквы на подложке*
Отдельные буквы на подложке из металла с контражурной подсветкой*
Отдельные буквы на подложке без подсветки*
Отдельные буквы на подложке с контражурной подсветкой*
Короб с фрезеровкой по подложке с внутренней подсветкой*
Отдельные буквы на подложке с внутренней подсветкой*
8.2. Примеры вывесок
Лайтбоксы*
Прямоугольный или фигурный короб с накладными элементами*
Фигурный лайтбокс с плоской лицевой поверхностью и профилем, отделанным композитным листом.*
Прямоугольный лайтбокс с плоской лицевой поверхностью и профилем, отделанным композитным листом.*
Витрины должны быть привлекательными и создавать благоприятный образ огранизации. Оформление витрины должно обеспечивать ощущение пространства внутри здания. Полностью закрытые витрины (например шторами или информацией) не рекомендуются. Полная оклейка витринных стекол самоклеющимися материалами запрещается.
Плохо
Витрины закрыты шторами*
Хорошо
Витрины открыты и оформлены*
Витрины закрыты стеной, но световые панели находятся на значительном расстоянии от стекла, что создает ощущение пространства внутри помещения*
В ночное время витрины необходимо подсвечивать, чтобы они освещали улицу*
Графика на стеклах*
В случае оклейки витрины самоклеющимся материалом наклеивать его следует с внутренней стороны. Графика на стекле витрины не должна занимать больше 30% площади витрины.
Полупрозрачная пленка на окнах*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Так как областью настоящей концепции является городская предметно-пространственная информативная среда в целом, а не отдельно взятая историческая часть городской застройки, следует провести дифференциацию типов фасадов.
Здание и его 4 фасада — это комплексный элемент городской предметно-пространственной среды. Поэтому целесообразно вести типологию исследуемых фасадов, исходя из двух основных требований:
1) Рассмотрение фасадов здания при анализе и проектировании должно быть целостным.
Это объясняется тем, что человек при взгляде на здание воспринимает его как единое целое;
2) Рассмотрение фасадов здания как элемента городской предметно-пространственной информативной среды должно вестись как анализ предмета и пространства, окружающего предмет. Это требует учета не только архитектурного стиля здания, который можно определить типом городской застройки, но и сложившейся вокруг здания пространственной ситуации (городского оборудования, благоустройства, существующих визуальных коммуникаций).
Существующие в г. Уфе типы застройки и основные варианты размещения зданий относительно проезжих частей и тротуаров главных улиц города представлены в таблице 1.
Соблюдение проектировщиками вышеуказанных основных требований на предпроектном этапе позволит увидеть потенциал развития фрагмента «городского интерьера». Результатом его деятельности должно быть формирование образных характеристик «интерьера улицы» при помощи отведенных ему архитектурно-планировочных средств проектирования
Тип застройки | Пространственная ситуация | АКТИВНЫЙ ФАСАД Менее 25 м от края проезжей части фасад выходит на линию тротуара, вровень с тротуаром, хорошо просматривается с проезжей части | БОЛЕЕ 25 м от края проезжей части, либо фасад отделен от проезжей части автомобильным проездом и/или зелеными насаждениями, либо фасад размещен перпендикулярно проезжей части |
1 | Историческая застройка, XIX в. — начало XX в. | 1А | 1Б |
2 | Застройка 30 — 60 гг. XX в.: дома в стиле неоклассицизма, с полнометражными жилыми квартирами | 2А | 2Б |
3 | Застройка 60 — 80 гг. | 3А | 3Б |
4 | Застройка 80 — 90 гг. XX в.: Крупнопанельная типовая многосекционная | 4А | 4Б |
5 | Застройка 2000 гг. и позднее | 5А | 5Б |
В городе Уфа на главных улицах наиболее распространенным типом зданий является третий тип (см. таблицу 1) — панельные или кирпичные 5-этажные дома 60 — 80-х гг. постройки, в среднем по городу равное соотношение подтипов 3-А и 3-Б. Второй по распространенности тип зданий — на основных городских улицах — многоэтажные панельные дома типа 4, чаще встречаются подтип 4-Б. Эти два типа зданий активно осваиваются предпринимателями, организуются входные группы, в среднем на фасаде одного пятиэтажного дома может быть размещено 10 входных групп. Такое тесное соседство не может не отражаться на информационном оформлении фасада, что влечет возникновение ряда проблем (см. раздел «Существующие проблемы»). При этом очевидно, что проектирование информационного оформления здания одного и того же типа застройки в подтипе А и Б не должно вестись с применением одного и того же проектного инструментария.
В продолжение сказанного, исходя из таблицы 1, определены предпочтительные типы вывесок для каждого подтипа зданий. Здания с активным фасадом, выходящим на красную линию, а также исторические здания со сложным архитектурным декором требуют более деликатного информационного оформления. Фасады зданий, размещенных на главных улицах, но в отдалении от проезжей части, можно оформлять и более простыми конструкциями (см. таблицу 2).
В данной концепции в соответствии с подтипами зданий разработаны общие рекомендации по применению разрешенных видов вывесок (см.
раздел «Разрешенные к установке виды вывесок»). Концепция содержит также примеры комплексных схем размещения вывесок для всех подтипов зданий согласно таблице 1, выполненные на примерах существующих зданий.
Тип здания | Предпочтительный тип вывески | Тип здания | Предпочтительный тип вывески |
1А | 1Б | ||
2А | 2Б | ||
3А | 3Б | ||
4А | 4Б | ||
5А | 5Б |
Вывеска из отдельных букв и знаков без подложки в пределах зеленой зоны | |
Вывеска из отдельных букв и знаков с плоской подложкой | |
Вывеска в виде лайтбокса |
Для размещения вывесок из отдельных букв и знаков отведены специальные области на фасадах, которые называются «зелеными зонами».
Буквы и знаки на вывесках можно размещать только в пределах зеленых зон.
Вывеска из отдельных букв и знаков без подложки в пределах зеленой зоны | Вывеска из отдельных букв и знаков с плоской подложкой | Вывеска в виде лайтбокса |
Зеленые зоны могут быть различной формы.
Зеленая зона повторяет форму фронтона навеса.
Согласно п. 1 ст. 3 Закона Республики Башкортостан от 15.02.1999 216-з «О языках народов Башкортостана» государственными языками Республики Башкортостан на всей ее территории являются башкирский и русский языки.
В целях реализации указанного Закона принято Постановление Кабинета Министров Республики Башкортостан от 27.08.2001 N 209, утверждающее Положение об общих стандартах оформления дорожных указателей, названий населенных пунктов, улиц, вывесок предприятий, учреждений и организаций в Республике Башкортостан. Согласно п. 4 вышеуказанного Положения написание дорожных указателей, названий населенных пунктов, улиц, вывесок предприятий, учреждений и организаций в Республике Башкортостан производится на государственных языках Республики Башкортостан.
В связи с необходимостью написания вывесок на государственных языках Республики Башкортостан, эскизы вывесок подлежат согласованию с Комиссией при Администрации городского округа город Уфа РБ по реализации Закона РБ «О языках народов Республики Башкортостан» (далее — Комиссия) и требование перевода содержания вывески либо предоставления свидетельства на товарный знак содержится в замечаниях Комиссии.
Все тексты визуальной информации располагаются следующим образом: слева или сверху — текст на башкирском языке, справа или снизу — текст на русском языке и выполняются одинаковыми по размеру буквами (п. 6 Положения об общих стандартах оформления дорожных указателей, названий населенных пунктов, улиц, вывесок предприятий, учреждений и организаций в Республике Башкортостан).
Пример вывески, оформленной на двух языках*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Вывеска должна быть расположена в пределах зеленой зоны. Пример обозначения зеленой зоны на схеме размещения вывесок:
Ниже приведены примеры вывесок, вписанных в зеленую зону.
Вывеска может не занимать все отведенное пространство.
Если надпись на вывеске состоит из прописных и строчных букв, то за границы зеленой зоны могут выходить прописные буквы, а также выносные элементы строчных букв.
Соседствующие надписи на башкирском и русском языках надо разделять начертанием или цветом букв, либо символом. Нельзя разделять две надписи размером шрифта (см. из Республики Башкортостан о языках народов Башкортостана).
Все надписи выровнены по одной линии. Название магазина не переводится на башкирский язык, его в данном случае дублировать не нужно
Название магазина переводится на башкирский язык, его в данном случае нужно дублировать на башкирском языке, визуально отделив его от русского написания цветом букв.
Если названием предприятия или заведения выступает слово, которое зарегистрировано как товарный знак или товарная марка, то перевод такого названия на башкирский язык не требуется.
При этом, если рядом с названием написан текст, обозначающий род деятельности заведения, то перевод этого текста на башкирский язык обязателен.
К логотипам относятся фирменные знаки, фирменные шрифтовые начертания, а также их комбинации.
Если форма логотипа не позволяет эффектно вписать его в зеленую зону, то допускается выйти за границы зеленой зоны на 15 — 20%, при условии, что элементы логотипа при этом не будут перекрывать или касаться (если это не фриз или плоская основа) архитектурных деталей фасада.
Допустимо | Недопустимо |
В пределах зеленой зоны можно разместить одну или несколько вывесок.
Схема размещения трех вывесок в одной зеленой зоне*
Схема размещения одной вывески в зеленой зоне*
Если вывеска не размещена по центру зеленой зоны, то ее необходимо выравнивать по архитектурным элементам фасада.
Каждая вывеска выровнена по центру дверного проема*
Вывеска, установленная по центру зеленой зоны*
Вывеска не учитывает расположение элементов фасада*
Вывески выравниваются по центру зеленой зоны. При размещении новой вывески на фасаде нужно принимать во внимание расположение и размер уже существующих вывесок.
Схема размещения*
Вывески выстроены по одной линии. Выравнивание по середине высоты букв*
Невыровненные вывески создают ощущение беспорядка*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
При установке вывески с плоской подложкой подложка должна занимать всю площадь, указанную в схеме размещения вывесок на фасаде, строго в отведенных высотных отметках.
Вывески с подложкой можно заменять на более предпочтительные вывески без подложки, при условии их размещения на всем фасаде здания.
В случае, если на фасаде устроен единый фриз, его необходимо использовать в качестве подложки. Менять цвет фриза и высотные отметки фриза нельзя.
Лайтбоксы можно заменять вывесками более предпочтительных видов, но при согласовании с соседями или в соответствии с настоящей концепцией.
Менять вывеску с плоской подложкой на лайтбокс запрещается.
Цветовую схему (темные или светлые цвета подложек) необходимо согласовывать с соседями.
Вывески на едином фризе темно-серого цвета*
Недопустимо менять геометрию фриза, надстраивать его вверх или вниз
Недопустимо*
Допустимо*
Допускается применять накладные детали, выходящие за пределы высотных отметок фриза не более, чем на 20% по высоте. Детали должны иметь объем, не менее 60 мм, могут иметь внутреннюю или контражурную подсветку. Детали должны быть выровнены по одной оси с надписями
Допустимо*
Подложкой на едином фризе выступает цвет фриза, нельзя накладывать на фриз яркие фоновые подложки, а также целиком закрывать фриз лайтбоксом. Вывеску с плоской подложкой нельзя заменять на лайтбокс
Недопустимо*
Допустимо*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
На фасадах, где не запроектирован фриз, вывески с плоской подложкой можно размещать строго в створе с соседними вывесками, на той же дистанции от фасада, в тех же высотных отметках.
Если соседствующие вывески размещены на разных отметках, выравнивать проектируемую вывеску следует по наиболее предпочтительной и качественно оформленной вывеске на фасаде. При этом на фасадах 3-Б, 4-Б и 5-Б, где разрешены лайтбоксы, также допускаются вывески в виде объемных букв или фрезеровки по подложке.
В итоге, со временем на фасаде должна образоваться единая информационная линия. Надписи вывесок центрировать по одной оси.
Допустимо*
Размещение лайтбоксов непосредственно на плоскости фасада, без дистанционного крепления — наименее предпочтительный вид вывески
Недопустимо*
Композитный фриз (справа) и лайтбокс (слева) совпадают в высотных отметках и одинаково отстоят от фасада.
Допустимо*
Профиль светового короба отделан композитным листом, что делает лайтбокс привлекательнее*
Существующее положение*
Фоторазвертка фасада с замечаниями*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Матовая подложка черного цвета*
Данный фасад отнесен к подтипу 1-А согласно таблице 1. В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать вывески из отдельных букв (см. «Разрешенные типы вывесок»). Также разрешены к установке панель-кронштейны в указанных отметках. Стиль исполнения кронштейнов должен быть адекватным стилю фасада.
На данном фасаде предлагается для объединения линии вывесок в единую информационную горизонталь использовать плоскости оконных проемов: предлагается дублировать вывески на подложках, размещенных в витринах. Все подложки матового черного цвета, выполнены из композитного листа и размещены строго в указанных высотных отметках.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Принципы размещения вывесок».
Существующее положение*
Фоторазвертка фасада с замечаниями*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
А — нижняя граница оконных арок первого этажа
Б — нижний край всех фоновых композитных подложек в оконных арках на фасаде выдержать на данной на схеме отметке руста
Матовая подложка черного цвета*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Данный фасад отнесен к подтипу 2-А согласно таблице 1. В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать вывески из отдельных букв (см. «Разрешенные типы вывесок»). Также разрешены к установке панель-кронштейны в указанных отметках.
На данном фасаде предлагается для объединения линии вывесок в единую информационную горизонталь использовать плоскости оконных проемов: для этого возможна установка маркиз над каждой витриной, а также, в связи с тем, что архитектура здания не позволяет размещать большие зеленые зоны, предлагается дублировать вывески на подложках, размещенных в витринах. Все подложки имеют один цвет: матовый черный, выполнены из композитного листа и размещены строго в указанных высотных отметках.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Принципы размещения вывесок».
Существующее положение*
Фоторазвертка фасада с замечаниями*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Данный фасад отнесен к подтипу 2-Б согласно таблице 1. В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать вывески из отдельных букв (см. «Разрешенные типы вывесок»). Также разрешены к установке панель-кронштейны в указанных отметках.
На данном фасаде предлагается для объединения линии вывесок в единую информационную горизонталь использовать плоскость фриза. Помимо этого предлагается использовать в качестве зеленых зон фронтоны над входными дверями нежилых помещений (см. схему размещения).
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Принципы размещения вывесок».
Существующее положение*
Фоторазвертка фасада с замечаниями*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Пример размещения вывесок в зеленой зоне*
Данный фасад отнесен к подтипу 3-А согласно таблице 1.
В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать вывески из отдельных букв. Также разрешены к установке панель-кронштейны в указанных отметках.
Надписи вывесок должны быть выровнены по центру зеленой зоны, это необходимо для объединения вывесок в единую информационную горизонталь.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Правила размещения вывесок».
Существующее положение*
Фоторазвертка фасада с замечаниями*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Пример размещения вывесок в зеленой зоне*
Данный фасад отнесен к подтипу 3-Б согласно таблице 1.
В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать лайтбокс. Для того, чтобы образовать единую информационную горизонталь, данная схема предлагает монтировать лайтбоксы на одинаковой дистанции от фасада (см. Сечение фриза 1-1).
На данном фасаде предлагается для объединения линии вывесок в подобие единого фриза выполнить обрамление коробов по верхней и нижней границе композитным листом серого цвета на видимую ширину 150 мм.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Правила размещения вывесок».
Существующее положение*
Фоторазвертка фасада с замечаниями*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Данный фасад отнесен к подтипу 4-А согласно таблице 1. В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать отдельные буквы на подложке из композитного листа в единых высотных отметках А-Б. Лайтбоксы на данном фасаде к применению не рекомендуются.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Правила размещения вывесок».
Существующее положение*
Схема размещения вывесок на фасаде*
________________
* Рисункине приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Данный фасад отнесен к подтипу 4-Б согласно таблице 1. В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать лайтбокс. Для того, чтобы образовать единую информационную горизонталь, данная схема предлагает монтировать лайтбоксы на одинаковой дистанции от фасада. Среди уже существующих вывесок имеются вывески из отдельных букв на подложке, их применение допустимо, но не обязательно для данного типа фасадов. Также разрешены к установке панель-кронштейны в указанных отметках.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Правила размещения вывесок».
Существующее положение*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Данный фасад отнесен нами к подтипу 5-А согласно таблице 1.
В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать вывески из отдельных букв.
Также разрешены к установке в указанных отметках панель-кронштейны.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Правила размещения вывесок».
Существующее положение*
________________
* Рисунки не приводятся. — Примечание изготовителя базы данных.
Данный фасад отнесен к подтипу 5-Б согласно таблице 1. В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать лайтбокс. Для того, чтобы образовать единую информационную горизонталь, данная схема предлагает монтировать лайтбоксы на одинаковой дистанции от фасада. Также разрешены к установке панель-кронштейны в указанных отметках.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Правила размещения вывесок».
Схема размещения вывесок на фасаде*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Схема размещения вывесок на фасаде*
________________
* Рисунок не приводится. — Примечание изготовителя базы данных.
Данный фасад отнесен к подтипу 5-Б согласно таблице 1.
В качестве информационного оформления для данного подтипа зданий рекомендуется использовать лайтбокс. Для того, чтобы образовать единую информационную горизонталь, данная схема предлагает монтировать лайтбоксы на одинаковой дистанции от фасада. Также разрешены к установке панель-кронштейны в указанных отметках.
Дальнейшее проектирование вести с учетом рекомендаций раздела «Правила размещения вывесок».
Управляющий
делами Администрации
городского округа город Уфа
Республики Башкортостан
А.М.БАКИЕВА
Как давно появилась первая рекламная вывеска доподлинно, пожалуй, не скажет ни один ученый, будь то маркетолог, историк или даже археолог. Истории рекламной вывески, или лучше даже сказать рекламной графики, не один десяток и даже не одна сотня лет. Скорее всего, само понятие рекламы, и ее простейшего проявления информационой вывески появились одновременно с понятием товар. Как только у кого-то из крестьян или ремесленников накопилось пригодных для мены товаров, больше того количества, которое мог потребить сам мастер, и его семья, возникла необходимость информировать окружающих о своем желании от этих излишков избавиться, разумеется на взаимовыгодной основе.
Причем что интересно на первых рекламных вывесках, которые находят ученые, предлагаются не только товары, но и услуги. Как Вам, к примеру, такая надпись, высеченная на каменном столбе, и найденная во время раскопок на месте древнего египетского городища Мемфис «Я, Рино, с острова Крит, по воле богов, толкую сновидения». Причем такая реклама не являлась чем-то выдающимся. Вот другой пример таблички, найденной на тех же раскопках — «Идите сюда, жители Мемфиса, подивитесь и купите». При этом стоит отметить, что такие образчики наружной рекламы выполнялись отнюдь не «на коленке», потому, что уже в те древние времена, как впрочем, и сейчас, красота и богатство рекламной вывески были вопросом престижа того, кого они представляли, и поэтому для их изготовления приглашали лучших скульпторов и художников.
Шло время, великие культуры сменяли друг друга и угасали. Наступило средневековье. Большинство населения мелких феодальных княжеств и королевств попросту не умели читать. И вот на смену текстовым рекламным вывескам древнего Египта и Рима пришли более простые решения. Теперь для того что бы заявить о себе ремесленник просто вывешивал над окнами своей мастерской или магазина предмет, который явно и понятно указывал на то, чем мастер промышляет. Мельник и булочник вывешивали мельничный жернов и сноп колосьев, гончар – образец собственной продукции, лекари выставляли в витрине банки со снадобьями и притираниями и так далее.
Россия тоже не отставала от остального мира. Первыми рекламными вывесками и плакатами были лубочные картинки. И несмотря на то, что основная функция лубочной графики – развлекательная, среди них в большом количестве встречается различные рекламные послания. Правда, ввиду развлекательной направленности лубочных рисунков, большинство рекламных посланий на них носят ярко выраженный юмористический характер. Ну да это нормально, Россия всегда и во всем шла своим собственным, отличным от остального мира, путем.
А в Европе тем временем на смену средним векам, пришло возрождение, расцвет науки, культуры и, как следствие, торговли. Города расцвели красочными рекламными вывесками. Большинство из них по-прежнему содержат минимум текста и максимум графики. Но их качество явно улучшилось. К производству рекламных посланий тех времен по прежнему привлекаются лучшие художники и скульпторы. Широко известна история создания рекламной вывески великим художником Леонардо да Винчи, которую описал его биограф. Правда вывеска, заказанная крестьянином отцу будущего метра, так и не была получена заказчикам, а перекочевала в личную коллекцию отца художника. Но и крестьянин в накладе не остался, получив, по словам современников, роскошную вывеску с изображением пронзенного стрелой сердца, вместо ужасного фантастического существа рожденного фантазией да Винчи.
Следующим важным шагом в развитии рекламы стало изобретение Гутенбергом в 50-е годы пятнадцатого века печатного станка. Спустя 22 года появились первые рекламные листовки. Которые, как вид рекламы, менее чем за пятьдесят лет, получили распространение по всей Европе. Скорость по тем временам невероятная. Дальнейшее развитие печатной рекламы привело к появлению ее нового формата – афиши. К этому виду рекламы в основном прибегали власти, которые анонсировали различные правительственные и общественные мероприятия. Кроме властей афишами активно пользовались театры и театральные группы.
До девятнадцатого века особых изменений в наружной рекламе в целом и рассматриваемых нами рекламных вывесках в частности, не происходило. Единственным отличием стал лишь рост количества рекламы, содержащей текстовую информацию. Естественно росли тиражи печатной рекламы, появилась реклама в прессе, витрины магазинов соревновались в размерах и объеме представленных в них товаров. Но это все были изменения количественные, а не качественные. Тем не менее, в конце 19 начале 20 века уровень развития рекламы в России достиг невероятных высот. Особенно это было заметно в обеих столицах, и наиболее крупных городах. Знаменитый французский писатель и критик тех времен Теофиль Готье восторженно отзывался, к примеру, о вывесках Невского проспекта. Он сравнивал их с пилястрами, создающими по его выражению «вертикальный ритм» и не встречающихся более не в одном городе мира, за исключением разве что Берна. Именно в это время в Петербурге появились первые мастерские, специализирующиеся на производстве рекламы в целом и рекламных вывесках в частности.
Основным вдохновителем и двигателем рекламы в начале двадцатого века становятся Соединенные Штаты Америки. Многие называют эту страну прородительницей современной рекламы. Большинство современных основополагающих принципов и методов рекламы были рождены именно деятелями рекламы Нового Света.
Следующим серьезным скачком в развитии наружной рекламы стало применение электрической подсветки. Конечно, освещать рекламные вывески и витрины, в темное время суток, пытались и раньше, но использование факелов, газовых рожков и керосиновых ламп было занятием довольно опасным, ввиду использования в такой подсветке открытого пламени, которое могло привести, и зачастую приводило, к пожару.
В России же развитие рекламы, в том числе и световой, было серьезно заторможено Октябрьской революцией, и последовавшей за ней гражданской войной. Термин Советская реклама появился только в 1924г., и довольно долго сводился к политической рекламе, агитплакатам и рекламным лозунгам, которые в ночное время подсвечивались мощными прожекторами. Но стремление «догнать и перегнать Америкку» во всем сделало свое дело, и в развитии рекламных технологий в России и странах Союза произошел очередной скачек. Отцом современной световой рекламы в России можно считать мастера-светотехника А.Селезнева, который первым в нашей стране изготовил световую рекламу для кинотеатров, на основе аргоновых трубок. Чуть позже начали применять люминоформное напыление на внутренних стенках трубки.
Советская реклама требовала все больше и больше ярких световых панно, которые должны были отражать растущее благосостояние советского человека, поэтому вскоре было принято решение о создании предприятия, которое будет специализироваться на производстве световой рекламы. Таким предприятием стал Московский завод газосветной рекламы. Кроме этого монстра так же существовало множество мелких мастерских. Основной продукцией которую они выпускали стали световые неоновые вывески, в основном для различных магазинов, кинотеатров , гостиниц и т.д. Но как это частенько случалось с товарами советского производства количество очень быстро потеснило качество. Многие, наверное, еще помнят подмигивающие неисправными трубками рекламные вывески или частично не работающие их фрагменты. Наряду с этим цветовая палитра световой рекламы советского производства так же оставляла желать лучшего. К тому же неоновые трубки отечественного производства, того времени, быстро выцветали теряя первоначальный сочный цвет, а электроды конструкций серьезно страдали от коррозии, что собственно и вызывало «черные дыры» в надписях.
В то же время в США уже вовсю эксплуатировали яркие рекламные вывески изготовленные из мягкого стекла, которое позволяло делать элементы световой рекламы практически любого размера. В то время как наше родное силиконовое стекло СЛ97-1 можно было эффективно и эффектно использовать только в световых конструкциях поистине исполинских размеров, таких как вывески кинотеатров, гостиниц и крупных крышных установках, несущих политическую, пропагандистскую и социальную рекламу. Большая же часть световой рекламы советских времен монтировалась на основе обычных лам накаливания, со всеми вытекающими отсюда проблемами в виде низкого срока эксплуатации и поистине исполинским энергопотреблением.
Настоящее развитие рекламы в России началось в конце перестройки, то есть примерно в 90-е годы 20-го века. Развитие рекламы, как впрочем, и экономики в целом, носило взрывной характер. Уже к 2000 году количество рекламных конструкций на улицах Москвы сравнялось с аналогичным показателем в столице Великобритании, а сейчас по некоторым видам носителей существенно опережает многие столицы развитых государств мира.
Неоновые вывески — световая реклама, привлекающая к себе внимание. Если Вы хотите заявить о бизнесе, обратитесь к нам. Специалисты «Neon Lux» изготавливают вывески любой конфигурации и размеров. Они ознакамливаются с пожеланиями клиента и создают конструкции, с помощью которых формируется благоприятный имидж компании и повышаются продажи!
Неоновая вывеска — конструкция, состоящая из трубок, заполненных неоном. Это особый вид рекламы, под которым подразумеваются разноцветные композиции: рисунки, названия заведений, силуэты, аббревиатуры. Они отличаются оригинальностью, долговечностью и эффективностью. Яркие вывески заметно выделяются на фоне обычной рекламы. При их использовании увеличивается спрос на товары и создается ощущение праздника.
Изготовление неоновых вывесок — востребованная услуга, с помощью которой до потенциальных потребителей доносится необходимая информация. Конструкции устанавливаются на фасадах зданий, на крышах, внутри помещений. Они применяются при оформлении баров и ресторанов, кинотеатров и магазинов, ночных клубов и развлекательных центров.
Создание ярких конструкций проходит в несколько этапов:
Для повышения прибыли и рекламирования товара используются разнообразные решения. К ним относятся открытые и закрытые вывески. В первом случае надписи состоят только из стеклянных трубок. Во втором случае трубки с неоном помещаются в объемные буквы. Дополнительно изготавливаются вывески с эффектом контражура и комбинированные варианты.
К нашим главным особенностям относится:
Заказать неоновую вывеску в Самаре лучше у нас! Мы ознакомимся с особенностями Вашего бизнеса и разработаем уникальное решение. Оно будет реализовано в запланированные сроки и по доступной стоимости!
Не менее 16 советских вывесок в Санкт-Петербурге были уничтожены из-за обращений неизвестного гражданина на портале «Наш Санкт-Петербург». За 5 лет пользователь «Антон П.» оставил на сайте около 7,5 тысячи сообщений.
На ситуацию с Антоном П. обратил внимание паблик «Вывески Ленинграда» во «ВКонтакте». Авторы поста отмечают, что жалобы пользователя посвящены самым разным городским проблемам от открытых люков до грязных дворов. Кроме того, Антон П. обращает внимание на старые советские вывески, которые, по его мнению, могут быть размещены незаконно.
Периодически городские власти прислушиваются к мнению горожанина и демонтируют советские вывески. По данным «Вывесок Ленинграда», из-за Антона в Санкт-Петербурге уже демонтировали не менее 16 ценных советских вывесок, в том числе «Ателье» на Левашовском проспекте, «Хозяйственные товары» на Дачном проспекте и «Ателье мод» на Рыбацкой улице.
«Отрадно, что под натиском Антона устояли вывески Дворца спорта «Юбилейный», ДК «Пролетарский», Театра Юных зрителей. Не улетит голубь с хрущевки на Новочеркасском, останутся «несанкционированная надпись и рисунок» МЖК на Ленинском. Очевидно, устоит и «Город-герой Ленинград» на площади Восстания — хотя Антона очень волнует законность этой конструкции», — пишет паблик.
Скриншот страницы Антона П. на портале «Наш Санкт-Петербург»
Администраторы «Вывесок Ленинграда», отмечают, что периодически Антон П. использует для своих целей фотографии из их сообщества. В связи с этим паблик временно отказался от публикации новых фотографий.
Ситуация с жалобами Антона П. осложняется тем, что старые вывески не обладают охранным статусом, а значит, ничто не мешает их демонтировать. Кроме того, конструкция может оказаться под угрозой, если здание было включено в список выявленных объектов культурного наследия, но вывески не было в изначальном проекте дома.
Пример использования фотографии из сообщества «Вывески Ленинграда» при отправки жалобы на портал «Наш Санкт-Петербург». Антон П. требует проверить вывеску «Такси» в Ломоносове
Strelka Mag обратился за комментарием в санкт-петербургский Комитет по печати и взаимодействию со средствами массовой информации. Сотрудники комитета согласились прокомментировать обращения Антона П. только если будут названы его фамилия, имя и отчество гражданина или регистрационные номера его обращений. Однако именно в этот момент портал «Наш Санкт-Петербург» находился на техническом обслуживании.
В ведомстве заявили, что одни и те же пользователи довольно часто обращаются с десятками сообщений. «Иногда мы приходим после выходных, а один гражданин написал 40 обращений. Он прогулялся по городу и по маршруту своего движения и написал нам вопрос. Такое количество запросов — это сплошь и рядом», — рассказали в комитете.
Также Strelka Mag обратился к начальнице отдела культурно-исторического наследия комитета по культуре правительства Санкт-Петербурга Юлии Филипповой, но она отказалась комментировать ситуацию.
В настоящий момент работа портала «Наш Санкт-Петербург» вернулась в нормальный режим после технической профилактики. Станица с жалобами Антона П. также доступна. Интерфейс портала не позволяет установить личность этого пользователя по его странице. По результатам подачи сообщений пользователю был присвоен статус «Эксперт».
Иллюстрации к одному из последних обращений Антона П.
Своё первое сообщение на портале Антон П. опубликовал 26 июня 2015 года. Оно посвящено проблеме «Самовольного занятия земельного участка». С тех пор горожанин добавил на портал ещё 7584 жалобы, 778 из них сейчас находятся на рассмотрении или состоянии промежуточного ответа.
Одно из последних сообщений Антона П. посвящено вывеске «Почта Телеграф Телефон Сберкасса» на Светлановском проспекте. По данным портала, чиновники обязаны принять решение по этому обращению не позднее 25 марта 2020 года.
Вывеску (табличку) с надписью «ОТКРЫТО» обычно вешают на входные двери — сверху или сбоку. Отлично смотрятся в окне — хорошая световая реклама. Читаемость таких LED вывесок до 100 метров, чего вполне достаточно для привлечения пешеходного трафика в Ваше помещение. А вот вывеску например «БАР» можно повесит и над баром, это будет отличное дополнение светового антуража ресторана. Есть крепления — петли для подвеса с цепочкой. Питание 220V в обычную розетку.
Принимаем заказы на изготовление светодиодных табличек по Вашим размерам. Подробнее в разделе Акриллайт
| Табличка вывеска | Размер, см | Цена, руб |
ОТКРЫТО маленькая | 25х48 | 950 |
ОТКРЫТО большая | 33х50 | 1390 |
ОТКРЫТО/ЗАКРЫТО маленькая | 25х48 | 1250 |
ОТКРЫТО/ЗАКРЫТО большая | 33х50 | 1590 |
| ОТКРЫТО 24 маленькая | 25х48 | 1400 |
| ОТКРЫТО 24 большая | 33х55 | 1690 |
| ЦВЕТЫ маленькая | 25х48 | 1290 |
| ЦВЕТЫ большая | 33х50 | 2190 |
КАФЕ маленькая | 25х48 | 1290 |
КАФЕ большая | 33х50 | 1600 |
BAR | 25х48 | 1990 |
БАР | 25х48 | 790 |
ЖИВОЕ ПИВО | 20х80 | 2300 |
ПИВО | 25Х48 | 1990 |
СКИДКИ | 25Х48 | 1650 |
СКИДКИ 20%/30%/50% | 33х65 | 1300 |
РАСПРОДАЖА 50/70% | 33х80 | 990 |
НОВИНКИ | 25х48 | 1500 |
ПРОДУКТЫ | 33*50 | 1900 |
ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ | 33Х50 | 1600 |
МАГАЗИН | 33*50 | 2390 |
«СТРЕЛКА» двухстороняя | 33*60 | 2500 |
ПЕКАРНЯ | 25*48 | 990 |
Если Вы нашли наше предложение ДЕШЕВЛЕ, сообщите нам и мы предложим цену на 5 % дешевле.
Условие:
1.Товар должен быть в наличии в России
2.Гарантия 1 год.
3.Официальные документы
4.Такая же комплектация как у нас
5.Такие же характеристики товара
Недорогая световая реклама Вашего бизнеса (кафе, магазин цветов, салон красоты, парикмахерская) это готовая светодиодная вывеска.
Внимание, наша компания сделает скидку за мелкий и крупный опт!
Выбор шрифтового оформления играет весьма важную роль при создании любой рекламной продукции. Шрифты влияют как на привлечение внимания потенциальной аудитории, так и на восприятие рекламной информации. Первая цель предполагает оригинальный дизайн, тогда как для второй более важен максимально разборчивый текст. А все вместе в пределах одного рекламного материала должно складываться в цельную и гармоничную картину.
Шрифтов на сегодняшний день существует великое множество. Это открывает перед дизайнерами широкие возможности, но в то же время осложняет подбор наиболее подходящих комбинаций. Ведь шрифты различаются сразу по нескольким параметрам:
Гарнитуры делятся на несколько основных групп. Это обычные шрифты с засечками и без засечек, стилизованные шрифты (например, такие, в которых русские и латинские буквы напоминают какой-либо древний или экзотический алфавит — древнерусский, кельтский, китайские иероглифы). Широко используются в наружной рекламе также гарнитуры орнаментированные и рукописные, то есть имитирующие письмо от руки, в том числе каллиграфические.
Особенности шрифтового оформления рекламы в значительной мере зависят от ее характера и от типа рекламного носителя. Полиграфическая продукция воспринимается иначе, нежели наружная реклама во всех ее видах. И на текстовом дизайне это сказывается самым наглядным образом.
Разнообразные шрифты появились еще на заре книгопечатания, более пятисот лет назад. И за прошедшие века сложились определенные традиции их использования при изготовлении печатной продукции.
Так, например, в книжной, газетной и журнальной полиграфии дизайнеры рекламного агентства «ВЕК» категорически не рекомендуют применять более одного-двух шрифтов на одной странице.
Это правило обычно соблюдается в бизнес-полиграфии (бланки, визитки, фирменные блокноты, конверты) и при создании рекламных буклетов и брошюр. А вот для рекламных листовок, плакатов, афиш допускаются значительные отступления от него.
Задача листовок и плакатов — одновременно и привлекать внимание, и давать потенциальным клиентам актуальную информацию. А шрифтовые решения для той и другой задачи требуются разные. Текст заголовков, рекламных слоганов и ключевых фраз должен бросаться в глаза и быть максимально заметным. А для информационного текста главное — легкость чтения.
Часто добиться такой цели можно без привлечения дополнительных гарнитур — выделяя наиболее важные места с помощью увеличения кегля и изменения плотности и начертания. Но и несколько разных гарнитур на одной странице — достаточно распространенный вариант.
Помимо этого вид заголовков и ключевых фраз может быть изменен чисто дизайнерскими методами — например, с помощью искажения текста, необычного его размещения (наклонно, по кривой и т.п.), выделения границ букв контрастным цветом и других приемов, которые в традиционной полиграфии встречаются редко.
Прибегая к таким приемам, необходимо помнить о визуальной гармонии между всеми элементами — то есть следует учитывать не только тексты, но и изображения. Если стиль шрифтов входит в противоречие со стилистикой использованных изображений (например, древнерусская гарнитура на фоне ультрасовременного рисунка), то это значительно ухудшает восприятие, уменьшает желание смотреть на рекламу и читать, что в ней написано.
Для привлечения внимания к рекламным плакатам во многих случаях используются оригинальные, вычурные и стилизованные шрифты. А вот в основном тексте с актуальной информацией такое крайне нежелательно.
Лучше всего для информативного текста подходят самые простые шрифты. Наиболее легко читаются гарнитуры без засечек (такие, как, например Arial). И именно они особенно широко используются в рекламной полиграфии.
Шрифты с засечками (типа Times) в сплошном тексте воспринимаются хуже, но зато они более интересны в выделенных фрагментах.
В наши дни большинство информационных элементов наружной рекламы изготавливаются на основе компьютерных изображений и текстов. Например, рекламные материалы для световых коробов изготавливаются методом широкоформатной печати или обычной принтерной печати на полимерной пленке. Широкоформатная печать на баннерной ткани применяется для настенных баннеров и рекламных щитов разного формата (билбордов, суперсайтов).
В связи с этим работа со шрифтами в наружной рекламе принципиально не отличается от подготовки материалов для рекламной полиграфии. Тексты точно так же набираются на компьютере и объединяются с изображениями в графическом редакторе.
Однако в наружной рекламе акценты смещаются в пользу заметности, а не информативности. Здесь предпочтительны броские логотипы, краткие и запоминающиеся слоганы, короткие и лаконичные фразы, несущие основную информацию.
Поэтому для крупноформатной рекламы характерно большее шрифтовое разнообразие и в ней гораздо чаще, чем винтерьерной рекламе, используются оригинальные шрифты и дизайнерские приемы.
Кроме того, для таких рекламных материалов (особенно на билбордах и световых коробах) вполне обычным является размещение текстов не рядом с иллюстрациями, а прямо поверх изображений. Поэтому дизайнер должен обращать особое внимание на сочетаемость шрифтов как с рисунками, так и с цветами фона. В частности, при написании текста по цветному или темному фону, дизайнеры рекламного агентства «ВЕК» не рекомендуют выбирать шрифты с засечками — так как с ними хуже получается цветовой контраст.
Шрифты этой группы нежелательны и при изготовлении объемных букв. При наличии засечек на буквах труднее организовать оптимальную подсветку.
Отдельной областью рекламного дизайна, в которой текст чаще всего важнее изображений, является создание рекламных вывесок. Здесь открывается особенно широкое поле для фантазии дизайнера, в том числе и при выборе шрифтов.
Часто при разработке вывесок задействуется два шрифта и более. Стилизованные и необычные шрифты также используются в вывесках чаще, чем в какой-либо другой рекламной продукции. Например, вполне обычна ситуация, когда для вывески блинной или пельменной применяется старославянский шрифт, а на вывеске китайского ресторана — гарнитура со стилизацией под иероглифы.
Более того, восточный стиль предполагает также и включение в рисунок вывески настоящих иероглифов, а они есть лишь в некоторых наиболее полных гарнитурах (Arial Unicode MS, Universalia) и в локальных китайских и японских шрифтах.
Наконец, и в рекламных вывесках, и в материалах для широкоформатной печати могут встречаться рисованные буквы. Несмотря на огромное разнообразие шрифтов иногда опытному дизайнеру бывает проще и удобнее нарисовать необычные буквы с нуля в графическом редакторе.
Одна из самых сложных задач для начинающего художника — решить, как подписать свое произведение. Подписание своих работ часто может вызвать некоторое беспокойство.
Достаточно ли хороша моя работа, чтобы ее можно было подписать? Где подписать? Что я использую для подписи своей работы? Подписываюсь ли я только в том случае, если я профессиональный художник, продающий свои работы в галереях?
Простой ответ: вы должны подписать свою первую картину или произведение искусства и продолжить работу оттуда.
Ваша подпись — это ваш бренд, ваш знак собственности.Он идентифицирует вашу художественную работу как ваш собственный оригинал.
Неважно, будет ли он продан или спрятан в шкафу, он заслуживает того, чтобы его идентифицировали как вашу оригинальную вещь.
** Эта страница может содержать партнерские ссылки на продукты, которые я использовал или рекомендую. Если вы покупаете что-то на этой странице, я могу получить небольшой процент от продажи без каких-либо дополнительных затрат для вас. Для получения дополнительной информации щелкните здесь . **
Эдгар Дега Урок танцев c.1879 Предоставлено Национальной художественной галереей, Вашингтон Где подписать свою картинуТо, где вы подписываете свои работы, часто является личным предпочтением.Некоторые художники расписываются на лицевой стороне.
Другие предпочитают подписывать на оборотной стороне, чтобы не нарушать эстетический вид изделия. Некоторые художники вообще не подписывают там работы.
Традиционно подпись ставится в нижнем левом углу на лицевой стороне произведения. Здесь коллекционер или покупатель в первую очередь будет искать подпись.
Некоторые художники добавляют свою подпись в картину, пряча ее в кустах или дереве, чтобы она не мешала картине.
Где расписаться, часто зависит от тематики и вида работы.
Если вы не знаете, где поставить свою подпись, подпишите лист прозрачной бумаги, например, кальку . Используйте это, чтобы разместить на различных участках вашего произведения искусства, чтобы дать вам некоторое представление о размещении и размере.
Не существует жесткого правила, если подпись не отвлекает от картины.
Люди спрашивали меня, должны ли они подписывать свою картину перед печатью, и иногда покупатель просит вас не подписывать вашу работу. Я всегда подписываюсь! И я всегда подписываю перед печатью.
Ваша подпись является частью вашего произведения искусства. Ваша картина никогда не должна быть анонимной. Подпись поможет предотвратить кражу, даст вам правильную атрибуцию и сделает ваше имя известным как артист.
Два важных момента, о которых следует помнить!1. Подпишите, прежде чем покрывать картину лаком. Лак защитит вашу подпись и картину. Смотрите мой пост о лакировка своей картины .
2. Сделайте поправки на матирование и обрамление. Вы же не хотите, чтобы ваша подпись пряталась за циновкой.
Что вы используете для подписи своих работ?Лучше всего подписывать свои работы на любом носителе, который вы использовали в своей работе. Например, акриловую картину можно подписать разбавленной акриловой краской и кистью для подводки сценария.
Для рисования графитом используйте графитовый карандаш.
Не всегда возможно или желательно использовать один и тот же носитель. Есть и другие вещи, которыми вы можете подписывать свою работу.
Ручка Sakura Pigma Micron — хороший выбор.Он имеет тонкий наконечник, не содержит кислоты и не содержит кислоты. Вы также можете приобрести его в различных цветах.
Ручка для рисования, такая как маркер Montana Acrylic Paint , также является хорошим выбором. PentelSign Pen также является хорошей ручкой для подписи вашей работы.
Для масляной живописи многие художники просто используют конец маленькой кисти или стилуса, чтобы выцарапать подпись на влажной краске.
Лучше всего, если под влажной краской есть сухой слой грунта.
Если вас беспокоит размазывание подписи, когда вы покрываете картину лаком, вы можете слегка распылить на нее аэрозольный лак в зависимости от используемой среды.В большинстве случаев это не проблема, но вы всегда можете проверить это на бумаге или холсте.
Что бы вы ни использовали, убедитесь, что это заархивировано, чтобы ваша подпись не исчезла со временем.
Клод Моне Японский пешеходный мост 1899 г. Предоставлено Национальной художественной галереей, Вашингтон Как написать свою подписьУ некоторых людей красивый почерк, который хорошо сочетается с подписью на их произведениях искусства. Других людей не так много.
У меня болезнь Паркинсона, поэтому моя подпись очень заметна или пропущена, в зависимости от того, насколько сильны мои треморы в данный момент.Однако есть обходные пути, с помощью которых вы каждый раз можете получить довольно хорошую подпись.
Во-первых, вы должны решить, что вы хотите использовать для своей подписи. Вы можете использовать свое полное имя, инициалы, имя и фамилию или даже свой логотип.
Я использую свое имя и фамилию MarilynO. Что бы вы ни выбрали, убедитесь, что оно читаемо.
Если вы хотите использовать определенный стиль в своей подписи, вы можете проверить некоторые шрифты в Интернете. Есть много сайтов с бесплатными шрифтами, которые вы можете скачать и сохранить для использования в будущем.
1001 Шрифты — хорошее место для начала. Найдите шрифт, который вам нравится, и потренируйтесь писать им свое имя.
Вы также можете распечатать свое имя, используя шрифт, который вам нравится, и использовать копировальную бумагу, чтобы перенести его на свои работы. Затем пройдитесь по нему краской или архивной ручкой.
Сначала я подписываю свои акриловые картины акварельным карандашом. Затем я прорисовываю его краской или ручкой.
Он работает хорошо, потому что карандаш водорастворим, и его можно удалить водой и переделать до тех пор, пока вы не будете удовлетворены.
Если вы хотите поставить свою подпись на красивой прямой линии, используйте линейку и мел или акварельный карандаш, чтобы нарисовать прямую линию. Затем вы можете подписать свою работу на линии и потом стереть ее.
Подпись на обратной стороне вашей работыВы также можете подписать обратную сторону вашей работы. На оборотной стороне также можно добавить заголовок, дату, используемый носитель и любую другую информацию, которую вы хотели бы добавить о произведении.
Вы можете добавить название объекта, если это портрет, место съемки, если вы делаете пейзаж, или источник вдохновения для работы.Все это приятно иметь для использования в будущем.
Где подписать свои художественные репродукцииОтпечатки обычно подписываются на границе отпечатка карандашом или чернилами. Если это печать ограниченного тиража, также указывается ее номер.
Например, 1/25 означает отпечаток номер 1 из 25.
Некоторые художники подписывают обратную сторону гравюры, а некоторые вообще не подписывают. Иногда покупатель просит вас подписать свой отпечаток в определенной области.
Подписание альбомов для рисованияВы также должны подписать и поставить дату на эскизах в своих альбомах.Эта информация может быть полезна для вас позже в вашем художественном путешествии.
Вы можете увидеть, как далеко продвинулись ваши работы и откуда пришло ваше вдохновение для конкретных работ, просмотрев свои старые альбомы для рисования.
Никогда не знаешь, поступят ли когда-нибудь эти эскизы в продажу. Для получения дополнительной информации о альбомах для рисования прочитайте мой пост на How To Start a Sketchbook .
Как бы вы ни решили подписать свое произведение, будьте последовательны.
Со временем ваша подпись становится частью вашего бренда и легко идентифицируется вами.Это продолжение вашего произведения искусства и последний штрих к вашей картине.
Если у вас есть интересный способ подписать свое искусство или у вас есть другие идеи или вопросы, я хотел бы услышать их в комментариях ниже.
Не забудьте заглянуть в нашу бесплатную группу facebook, Trembeling Art Creative Corner, чтобы получить больше советов и познакомиться с замечательными художниками от новичков до профессионалов. Отличное место, чтобы продемонстрировать свои работы и получить ответы на свои вопросы. 😊
Спасибо за чтение.
Роль профессионального инженера в подписании и опечатывании технических чертежей, планов и спецификаций является ключевой проблемой в профессиональной инженерной практике. Подпись и печать профессионального инженера являются юридическим подтверждением того, что инженерные чертежи, планы и спецификации были подготовлены под ответственным руководством (прямой контроль и личный надзор) профессионального инженера, и удостоверяет, что работа была выполнена компетентно, соответствует требованиям профессиональные стандарты обслуживания и приемлемые стандарты практики.
Совет по этике NSPE неоднократно рассматривал этот вопрос. Например, в случае BER 86-2 инженер А был главным инженером в крупной инженерной фирме и поставил свою печать на некоторые планы, подготовленные зарегистрированными инженерами, работающими под его общим руководством, которые не прикрепили свои печати к планам. Иногда инженер А также запечатывал планы, подготовленные незарегистрированными дипломированными инженерами, работающими под его общим руководством. Из-за размера организации и большого количества проектов, разрабатываемых одновременно, инженер А счел невозможным дать подробный обзор или проверку проекта.Инженер А считал, что он был этически и юридически корректным, не делая этого, потому что он был уверен в способностях тех, кого он нанял и которые работали под его общим руководством и контролем. Под общим руководством и контролем инженер А имел в виду, что он участвовал в помощи в разработке концепции, проектных требований и проверял элементы дизайна или статус проекта по мере его выполнения. С инженером А консультировались по техническим вопросам, и он давал ответы и давал указания по этим вопросам.
Установив, что для инженера А было неэтично запечатывать планы, которые не были им подготовлены или которые он не проверял и не рассматривал подробно, Правление отметило, что одной из наиболее важных частей Этического кодекса NSPE является ссылка к «руководству и контролю», описанному в Разделе II.2.b. Правление заявило, что принятое определение этого положения — «руководство или надзор за действиями или поведением; управление; канал или прямой ход мысли или действия ». Слово «контроль» обычно определяется как «власть направлять или управлять; руководство, регулирование и координация хозяйственной деятельности.Правление пришло к выводу, что «руководство» и «контроль» имеют значение, которое, если их объединить, предполагает, что инженер должен будет выполнять критические задачи, связанные с подготовкой чертежей, планов и спецификаций, чтобы инженер соблюдал этические нормы. поставить свою печать, чего инженер А не сделал.
Совсем недавно в деле 97-7 BER инженер А, имеющий лицензию профессиональный инженер, работал в коммунальной компании. Техник B работает под руководством инженера A, а техник B прошел обучение по проектированию небольших одноэтажных зданий.В конце концов, технику Б потребовался минимальный надзор, но инженер А внимательно просмотрел, подписал и запечатал все чертежи и спецификации в соответствии с требованиями местных строительных властей. Во время реорганизации компании в результате сокращения инженер А был переведен в другой отдел и выполнял другие действия и функции. Техник B продолжал проектировать небольшие одноэтажные здания и принес планы и спецификации в отдел инженера А, чтобы инженер А подписал и запечатал их, прежде чем передать их местным строительным органам для утверждения.Не являясь своим непосредственным руководителем, инженер A следовал процедурам, использовавшимся в прошлом, продолжал руководить и контролировать техника B, подробно изучил документы, подготовленные техником B, нашел их правильными, подписал и запечатал их.
Решив, что для инженера A этично подписывать документы, подготовленные техником B, Правление определило, что, хотя он больше не является его прямым руководителем, инженер A имеет прямой повседневный надзорный контроль и надзор за работой техника B.Правление заявило, что «фактические проектные работы выполняются не инженером под существенным, фактическим, прямым, личным надзором под ответственным руководством лицензированного профессионального инженера. Техник B и инженер A не работали в рамках разрозненной, нечетко определенной структуры, что могло иметь последствия как для них, так и для их работодателя ».
В данном случае, по мнению BER, приведенные здесь факты больше соответствуют делу BER 86-2. Факты таковы: инженер А не нес «ответственности» (прямой контроль или личный надзор) за работой Buzzpeak, независимого подрядчика; не участвовал в первоначальном проектировании системы охранной сигнализации и громкой связи Buzzpeak; и не имел права или контроля над какими-либо изменениями, внесенными Buzzpeak в его чертежи.
Намного лучше, если бы инженер А запечатал только чертежи интерфейса для клиента. Кроме того, при необходимости, инженер A должен работать с Buzzpeak, чтобы у Buzzpeak был другой профессиональный инженер, подписавший и опечатавший его работу, чтобы работа была завершена надлежащим образом в соответствии с законами и постановлениями штата X.
Этот случай поднимает фундаментальный вопрос, касающийся профессиональной честности инженеров и этических обязательств инженеров перед своими работодателями, клиентами и другими лицами.Насколько далеко должны заходить инженеры, выражая озабоченность по вопросам, которые напрямую связаны с их суждениями как профессиональных инженеров, но не влияют напрямую на здоровье и безопасность населения?
Из Кодекса этики и из предыдущих заключений Совета по этике ясно, что в вопросах, касающихся общественного здоровья и безопасности, инженер несет этическое обязательство «стоять твердо» и принимать меры для защиты интересов общества. Кодекс изобилует положениями, которые подтверждают мнение о том, что инженеры имеют фундаментальное обязательство перед общественным благосостоянием, и если их мнение будет отменено при обстоятельствах, представляющих опасность для общества, инженеры должны уведомить работодателей, клиентов или другие органы власти, если это возможно.
Последний раз этот момент был проиллюстрирован в случае 84-5. Там клиент спланировал проект и нанял инженера X для оказания полных инженерных услуг по проекту. Из-за потенциально опасного характера реализации проекта на этапе строительства инженер X рекомендовал клиенту нанять постоянного представителя на месте для проекта. После просмотра завершенных планов проекта и затрат клиент указал инженеру X, что проект будет слишком дорогостоящим, если будет нанят такой представитель.Инженер X продолжил работу над проектом. Постановив, что для инженера X было бы неэтично продолжать работу над проектом, зная, что клиент не согласится нанять постоянного представителя на месте, Правление отметило, что: «Инженер X вынес профессиональное суждение, основанное на образовании. , знания и опыт, что на этапе строительства потребуется постоянный представитель проекта на месте из-за опасного характера проекта. Это было предположительно решение, которое было принято после тщательного и тщательного взвешивания затраты на постоянного представителя на объекте по сравнению с преимуществами наличия такого представителя.Вполне возможно, что правила профессионального поведения государственной службы регистрации инженеров могут не требовать от Инженера X вынесения решения; однако, похоже, что Этический кодекс NSPE действительно содержит положения, которые затрагивают этот вопрос ».
В заключение Правление отметило: «Когда клиент указал, что проект будет слишком дорогостоящим, если будет нанят постоянный представитель проекта на месте, инженер X согласился с пожеланиями клиента и продолжил работу, несмотря на то, что инженер X считал, что продолжать работу без представителя проекта на месте было бы потенциально опасно.Инженер X не настаивал на решении проблемы и не настаивал на найме представителя проекта. Вместо этого инженер X «пошел» без возражений и комментариев. Если бы этические опасения инженера X были реальны, а мы предполагаем, что они были реальностью, инженер X должен был бы настоять на том, чтобы клиент нанял местного представителя проекта или отказался продолжать работу над проектом. Хотя это может показаться суровым результатом, мы думаем, что такой подход — единственный, который соответствовал бы Кодексу этики ».
Как мы отмечали ранее, этические проблемы, связанные с делом 84-5, напрямую связаны с этическими обязательствами инженера по защите здоровья и безопасности населения.В данном случае этические проблемы связаны не столько с защитой здоровья и безопасности населения, сколько с инженерными решениями, которые отклоняются ее руководителем на основе неинженерных критериев.
Кроме того, мы должны также отметить, что в Кодексе этики NSPE четко указано, что инженер имеет этическое обязательство действовать в профессиональных вопросах для своего работодателя в качестве «верного агента и попечителя». В связи с этим, в какой степени это положение Кодекса этики повлияет на любое обязательство, которое инженер может иметь «твердо стоять», при разногласиях во мнениях, с работодателем по вопросу, который не имеет прямого воздействия на общественное здоровье и безопасность?
Мы считаем, что эти, казалось бы, противоречащие друг другу положения Кодекса этики можно согласовать.Хотя ясно, что инженер должен действовать в соответствии с интересами своего работодателя, а не действовать бессмысленно, каким-либо образом оспаривая мотивы своего работодателя, мы также считаем жизненно важным для инженера, чье профессиональное суждение отвергается, четко объяснять причины ее позиции и активно вовлекать тех, кто не согласен с ее суждениями, в серьезную дискуссию по связанным с ней техническим вопросам. Здесь инженера А попросили одобрить модификации, которые, по ее мнению, исходя из ее технических знаний, не будут соответствовать долгосрочным интересам ее работодателя.Поскольку она обладала инженерными знаниями, опытом и знаниями, чтобы принимать эти решения, и, предположительно, была нанята, чтобы внести этот вклад в компанию, казалось, что она явно будет выступать в качестве «верного агента и попечителя», если она заставит себя проблемы, известные тем руководителям, которые наиболее непосредственно интересовались долгосрочными интересами компании. Мы не можем понять, как можно сказать, что инженер действует как «верный агент или попечитель», молчаливо соглашаясь с планом действий, который будет иметь серьезные долгосрочные последствия для работодателя.Инженеры должны открыто высказываться по техническим вопросам, в которых они обладают знаниями, а не должны служить просто «штампом» в инженерных вопросах. Раздел II.4. не следует использовать как «костыль» для инженеров, чтобы избежать трудных профессиональных решений, а вместо этого как основу для предоставления их работодателям и клиентам критических инженерных суждений и определений.
Наконец, мы бы добавили, что, поскольку непосредственный руководитель инженера А не воспринял ее опасения, мы считаем, что у инженера А было этическое обязательство довести этот вопрос до сведения Совета по этической проверке NSPE тех, кто находится в руководстве на более высоком уровне, чем ее непосредственное руководство. руководитель.Мы считаем, что перед тем, как предпринять это действие, инженер А должен объяснить своему непосредственному руководителю свои профессиональные и этические обязательства в данных обстоятельствах и раскрыть свой план действий.
| Знак Обозначение | Знак Легенда | Дата публикации |
|---|---|---|
| R1-9 (WinZip 216 КБ) | ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЗАКОН — ДОПУСК ПЕШЕХОДАМ | 19.01.2011 |
| R1-9a (WinZip 223 КБ) | ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЗАКОН — ОСТАНОВКА ДЛЯ ПЕШЕХОДОВ | 19.01.2011 |
| R1-10P (WinZip 268 КБ) | , ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ПРАВОГО ПОВОРОТА | 31.03.2010 |
| R2-1 (WinZip 218 КБ) | ПРЕДЕЛ СКОРОСТИ (30 ″ × 36 ″) | 31.03.2010 |
| R2-5P (WinZip 570 КБ) | , ЕСЛИ НЕ РАЗМЕЩЕНА ИНОЕ | 31.03.2010 |
| R2-5aP (WinZip 360 КБ) | ГОРОД (табличка) | 23.12.2010 |
| R2-5bP (WinZip 379 КБ) | СОСЕДСТВО (мемориальная доска) | 23.12.2010 |
| R2-5cP (WinZip 372 КБ) | ЖИЛОЙ (мемориальная доска) | 23.12.2010 |
| R2-6P (WinZip 779 КБ) | ШТРАФ ВЫШЕ | 20.05.2010 |
| R2-6aP (WinZip 801 КБ) | ШТРАФ ДВОЙНОЙ | 20.05.2010 |
| R2-10 (WinZip 868 КБ) | НАЧАТЬ ЗОНУ ВЫСШИХ ШТРАФОВ | 09.04.2010 |
| R2-11 (WinZip 854 КБ) | КОНЕЧНАЯ ЗОНА ВЫСШЕГО ШИНА | 09.04.2010 |
| R3-8 (круговое пересечение) (WinZip 1MB) | Система контроля движения с круговым перекрестком | 16.11.2011 |
| R3-9cP (WinZip 181 КБ) | НАЧАТЬ | 15.11.2010 |
| R3-9dP (WinZip 176 КБ) | КОНЕЦ | 15.11.2010 |
| R3-12f (WinZip 644 КБ) | АВТОБУСНАЯ ПОЛОСА ВПЕРЕДИ | 14.10.2011 |
| R3-12g (WinZip 648 КБ) | КОНЕЦ АВТОБУСНОЙ ПОЛОСА | 14.10.2011 |
| R3-12h (WinZip 695 КБ) | АВТОБУСНАЯ ПОЛОСА ЗАКАНЧИВАЕТСЯ X МИЛЕ | 14.10.2011 |
| R3-15c (WinZip 688 КБ) | КОНЦЫ ОГРАНИЧЕНИЯ HOV (накладные) | 16.11.2011 |
| R3-17 (WinZip 463 КБ) | ВЕЛОСИПЕД | 16.11.2011 |
| R3-17aP (WinZip 182 КБ) | AHEAD (табличка) | 16.11.2011 |
| R3-17bP (WinZip 181 КБ) | КОНЕЦ (пластинка) | 16.11.2011 |
| R3-20 (WinZip 463 КБ) | НАЧАЛО ПРАВО (ЛЕВОЙ) ПОВОРОТНАЯ ПОЛОСА | 18.07.2011 |
| R3-23 (WinZip 500 КБ) | ВСЕ ПОВОРОТЫ С ПРАВОЙ ПОЛОСЫ | 18.07.2011 |
| R3-23a (WinZip 498 КБ) | U ПОВОРОТ С ПРАВОЙ ПОЛОСЫ | 18.07.2011 |
| R3-24 (WinZip 258 КБ) | ВСЕ ПОВОРОТЫ [Диагональная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-24a (WinZip 270 КБ) | ПОВОРОТ U И ВЛЕВО [Диагональная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-24b (WinZip 218 КБ) | ПОВОРОТ U [диагональная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-25 (WinZip 252 КБ) | ВСЕ ХОДЫ [Горизонтальная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-25a (WinZip 262 КБ) | ПОВОРОТ U И ВЛЕВО [Горизонтальная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-25b (WinZip 251 КБ) | ПОВОРОТ U [Горизонтальная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-26 (WinZip 265 КБ) | ПОВОРОТ U И ВЛЕВО [Вертикальная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-26a (WinZip 251 КБ) | ПОВОРОТ НА U [Вертикальная стрелка] | 18.07.2011 |
| R3-29P (WinZip 197 КБ) | ПЛАТЕЖНЫЙ ДОЛГ (табличка) | 11.05.2011 |
| R3-30P (WinZip 199 КБ) | ВЗЯТЬ БИЛЕТ (табличка) | 19.01.2011 |
| R3-33 (WinZip 198 КБ) | ПРАВАЯ ПОЛОСА ДОЛЖНА ВЫЙТИ | 31.03.2010 |
| R3-40 (WinZip 510 КБ) | Заполнение управляемой полосы движения по цене (установленной на стойке) | 16.11.2011 |
| R3-42 (WinZip 433 КБ) | Концы управляемой полосы по цене | 14.10.2011 |
| R3-42a (WinZip 467 КБ) | Концы контролируемых полос движения по цене (заранее) | 14.10.2011 |
| R3-42b (WinZip 463 КБ) | Окончание ограничения полосы движения по регулируемым полосам | 14.10.2011 |
| R3-42c (WinZip 495 КБ) | Концы с ограничением движения по управляемым полосам по цене (заранее) | 14.10.2011 |
| R3-43 (WinZip 227 КБ) | Определение занятости транспортных средств с управляемой полосой движения по цене | 14.10.2011 |
| R3-44 (WinZip 225 КБ) | Периоды эксплуатации управляемых полос с указанием цены (накладные расходы) | 14.10.2011 |
| R3-44a (WinZip 222 КБ) | Периоды эксплуатации регулируемых полос с указанием цены (накладные расходы) | 14.10.2011 |
| R3-45 (WinZip 215 КБ) | Концы контролируемых полос движения по цене (накладные) | 14.10.2011 |
| R3-45a (WinZip 214 КБ) | Концы ограничения полосы движения по регулируемым полосам (накладные расходы) | 14.10.2011 |
| R4-7c (WinZip 245 КБ) | Узкий Держаться правее | 22.07.2011 |
| R4-8c (WinZip 271 КБ) | Узкий Держать левый | 16.11.2011 |
| R4-11 (WinZip 240 КБ) | [Велосипед] МОЖЕТ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПОЛНУЮ ПОЛОСУ | 30.11.2010 |
| R4-12 (WinZip 559 КБ) | МЕДЛЕННЫЕ ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА С X ИЛИ БОЛЕЕ СЛЕДУЮЩИМИ ТРАНСПОРТНЫМИ СРЕДСТВАМИ ДОЛЖНЫ ИСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ОБОРОТ | 18.07.2011 |
| R4-13 (WinZip 249 КБ) | МЕДЛЕННЫЕ ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА ДОЛЖНЫ ИСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ОБОРОТОМ ВПЕРЕД | 18.07.2011 |
| R4-14 (WinZip 245 КБ) | МАЛЕНЬКИЕ ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА ДОЛЖНЫ ВЫВОДИТЬСЯ | 18.07.2011 |
| R4-16 (WinZip 1 МБ) | СОХРАНИТЬ ВПРАВО, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ПРОПУСКА | 13.05.2011 |
| R4-17 (WinZip 1 МБ) | НЕ ПРИВОДИТЬ НА ПЛЕЧО | 13.05.2011 |
| R4-18 (WinZip 921 КБ) | НЕ ПРОХОДИТЬ НА ПЛЕЧЕ | 13.05.2011 |
| R5-3 (WinZip 230 КБ) | БЕЗ АВТОМОБИЛЕЙ | 14.10.2011 |
| R5-4 (WinZip 386 КБ) | НЕТ КОММЕРЧЕСКИХ АВТОМОБИЛЕЙ | 14.10.2011 |
| R5-5 (WinZip 901 КБ) | БЕЗ ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ С ПРОШИВКАМИ | 14.10.2011 |
| R5-7 (WinZip 691 КБ) | БЕЗ МОТОРИЗОВАННОГО ДВИЖЕНИЯ | 16.11.2011 |
| R5-8 (WinZip 693 КБ) | БЕЗ МОТОЦИКЛОВ | 16.11.2011 |
| R5-10b (WinZip 231 КБ) | БЕЗ ПЕШЕХОДОВ ИЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ | 16.11.2011 |
| R5-10c (WinZip 203 КБ) | БЕЗ ПЕШЕХОДОВ | 14.10.2011 |
| R5-11 (WinZip 294 КБ) | ТОЛЬКО РАЗРЕШЕННЫЕ ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА | 11.05.2011 |
| R6-4 (WinZip 250 КБ) | Круговая стрелка-указатель (2 шеврона) | 04.05.2010 |
| R6-4a (WinZip 253 КБ) | Круговая стрелка-указатель (3 шеврона) | 04.05.2010 |
| R6-4b (WinZip 258 КБ) | Круговая стрелка-указатель (4 шеврона) | 04.05.2010 |
| R6-6 (WinZip 453 КБ) | НАЧАТЬ В ПУТИ | 15.11.2010 |
| R6-7 (WinZip 440 КБ) | КОНЕЦ ПУТЬ | 15.11.2010 |
| R8-3bP (WinZip 741 КБ) | ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВОСКРЕСЕНЬЯ И ПРАЗДНИКОВ | 02.04.2010 |
| R8-3eP (WinZip 426 КБ) | НА ДОРОГАХ (табличка) | 14.10.2011 |
| R8-3fP (WinZip 693 КБ) | ИСКЛЮЧАЯ ПЛЕЧО (бляшка) | 14.10.2011 |
| R8-3gP (WinZip 679 КБ) | ЗОНА НАГРУЗКИ (табличка) | 14.10.2011 |
| R8-3hP (WinZip 715 КБ) | Время суток (табличка) | 16.11.2011 |
| R9-13 (WinZip 716 КБ) | Нет коньков | 16.11.2011 |
| R9-14 (WinZip 2.8 МБ) | Без лошадей | 16.11.2011 |
| R10-1 (WinZip 295 КБ) | КРЕСТ ТОЛЬКО НА ЗЕЛЕНОМ | 28.09.2011 |
| R10-3 (WinZip 287 КБ) | КНОПКА ДЛЯ [ПРОГУЛКИ] | 28.09.2011 |
| R10-3a (WinZip 324 КБ) | НАЖМИТЕ КНОПКУ ДЛЯ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ УЛИЦЫ — ЖДИТЕ [ПРОГУЛКА] | 28.09.2011 |
| R10-4 (WinZip 312 КБ) | КНОПКА ДЛЯ ЗЕЛЕНОГО [Круглая зеленая] | 16.11.2011 |
| R10-4a (WinZip 338 КБ) | НАЖАТЬ КНОПКУ ДЛЯ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ УЛИЦЫ — ПОДОЖДИТЕ ЗЕЛЕНЫЙ | 16.11.2011 |
| R10-11c (WinZip 522 КБ) | НЕТ ПОВОРОТА НА КРАСНЫЙ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ПРАВОЙ ПОЛОСЫ | 31.03.2010 |
| R10-11d (WinZip 515 КБ) | НЕ ПОВОРАЧИВАЕТСЯ НА КРАСНЫЙ С ЭТОЙ ПОЛОСЫ [стрелка] | 31.03.2010 |
| R10-14 (WinZip 545 КБ) | АВАРИЙНЫЙ СИГНАЛ — ОСТАНОВ, МИГАЮЩИЙ КРАСНЫЙ | 28.09.2011 |
| R10-14a (WinZip 291 КБ) | АВАРИЙНЫЙ СИГНАЛ — ОСТАНОВ, МИГАЮЩИЙ КРАСНЫМ (над головой) | 28.09.2011 |
| R10-14b (WinZip 491 КБ) | ОСТАНОВИТЕСЬ ЗДЕСЬ НА МИГАЮЩИЙ КРАСНЫЙ | 28.09.2011 |
| R10-15 (WinZip 551 КБ) | ПОВОРОТ ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ [Уступка] [пешеходу] | 31.03.2010 |
| R10-18 (WinZip 757 КБ) | ЗАКОН ДВИЖЕНИЯ ПРИНУЖДЕН ФОТО | 16.11.2011 |
| R10-19P (WinZip 537 КБ) | Усиленное фото (пластинка) | 14.10.2011 |
| R10-19aP (WinZip 644 КБ) | ФОТО ПРИСОЕДИНЕНО (мемориальная доска) | 14.10.2011 |
| R10-23 (WinZip 315 КБ) | ПЕРЕКРЕСТОК — СТОП КРАСНЫЙ | 11.05.2011 |
| R10-24 (WinZip 312 КБ) | [Велосипед] КНОПКА ДЛЯ ЗЕЛЕНОГО СВЕТА | 14.10.2011 |
| R10-25 (WinZip 306 КБ) | КНОПКА ДЛЯ ВКЛЮЧЕНИЯ ПРЕДУПРЕЖДАЮЩИХ СВЕТОВ | 31.03.2010 |
| R10-26 (WinZip 325 КБ) | [Велосипед] КНОПКА ДЛЯ ЗЕЛЕНОГО СВЕТА [Стрелка] | 14.10.2011 |
| R10-27 (WinZip 543 КБ) | УРОЖАЙНОСТЬ ЛЕВОГО ПОВОРОТА МИГАЕТ КРАСНОЙ СТРЕЛКОЙ ПОСЛЕ ОСТАНОВКИ | 31.03.2010 |
| R10-28 (WinZip 205 КБ) | ОДИН АВТОМОБИЛЬ НА ЗЕЛЕНЫЙ | 19.01.2011 |
| R10-29 (WinZip 230 КБ) | 1 АВТОМОБИЛЬ НА КАЖДУЮ ПОЛОСУ | 19.01.2011 |
| R10-30 (WinZip 244 КБ) | ПРАВЫЙ ПОВОРОТ КРАСНЫЙ ДОЛЖЕН ДОЛЖЕН ДОЛЖАТЬСЯ ПОВОРОТА U | 19.01.2011 |
| R10-31P (WinZip 182 КБ) | НА СИГНАЛЕ (табличка) | 19.01.2011 |
| R10-32P (WinZip 259 КБ) | Увеличенное время пешеходного перехода (табличка) | 13.05.2011 |
| R16-4 (WinZip 759 КБ) | ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ С ПОЛОСЫ ПРОЕЗДА | 18.07.2011 |
| R16-5 (WinZip 719 КБ) | СВЕТИЛЬНИКИ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ дворников | 18.07.2011 |
| R16-6 (WinZip 676 КБ) | ФОНАРИ ВО ВРЕМЯ ДОЖДЯ | 18.07.2011 |
| R16-7 (WinZip 636 КБ) | ВКЛЮЧИТЕ ФАРЫ СЛЕДУЮЩИЕ XX МИЛЬ | 18.07.2011 |
| R16-8 (WinZip 613 КБ) | ФАР ВКЛЮЧЕНО | 18.07.2011 |
| R16-9 (WinZip 604 КБ) | КОНТРОЛЬНЫЕ ФАРЫ | 18.07.2011 |
| R16-10 (WinZip 641 КБ) | НАЧАЛО ДНЕВНОГО ВРЕМЕНИ РАЗДЕЛ | 18.07.2011 |
| R16-11 (WinZip 639 КБ) | ФАР КОНЕЦ ДНЯ | 18.07.2011 |
| Знак Обозначение | Знак Легенда | Дата публикации |
| W4-4aP (WinZip 1.7 МБ) | ДВИЖЕНИЕ СЛЕВА (ПРАВО) НЕ ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ (табличка) | 01.08.2011 |
| W4-4bP (WinZip 788 КБ) | ПРИБЫВАЮЩЕЕ ДВИЖЕНИЕ НЕ ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ (зубной налет) | 01.08.2011 |
| W4-5P (WinZip 497 КБ) | ОБЛАСТЬ БЕЗ СЛИЯНИЯ (табличка) | 20.12.2010 |
| W8-5P (WinZip 635 КБ) | КОГДА ВЛАЖНЫЙ (зубной налет) | 19.01.2011 |
| W8-5aP (WinZip 383 КБ) | ДВС | 15.11.2010 |
| W8-5bP (WinZip 662 КБ) | СТАЛЬНАЯ ПАЛУБА (пластинка) | 19.01.2011 |
| W8-5cP (WinZip 671 КБ) | ИЗБЫТОЧНОЕ МАСЛО (зубной налет) | 19.01.2011 |
| W8-12 (WinZip 1.3 МБ) | БЕЗ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ЛИНИИ | 15.11.2010 |
| W8-14 (WinZip 970 КБ) | ПАВШИЕ ПОРОДЫ | 14.05.2010 |
| W8-15 (WinZip 1,2 МБ) | ПОКРЫТИЕ ПЕРЕДАЧИ | 14.05.2010 |
| W8-15P (WinZip 1,6 МБ) | Мотоцикл (табличка) | 16.11.2011 |
| W8-16 (WinZip 1.2 МБ) | ПАЛУБА МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ | 14.05.2010 |
| W8-17P (WinZip 1 МБ) | ОТДЕЛЕНИЕ ПЛЕЧО (бляшка) | 19.01.2011 |
| W8-21 (WinZip 717 КБ) | ЗОНА ПЫВОЧНЫХ ВЕТРОВ | 19.01.2011 |
| W8-22 (WinZip 674 КБ) | ТУМАННАЯ ЗОНА | 15.11.2010 |
| W8-23 (WinZip 671 КБ) | БЕЗ ПЛЕЧА | 04.05.2010 |
| W8-25 (WinZip 931 КБ) | ЗАКОНЧИВАЕТСЯ НА ПЛЕЧЕ | 15.11.2010 |
| W9-6aP (WinZip 970 КБ) | СТОП ВПЕРЕДИ — ОПЛАТА (табличка) | 16.11.2011 |
| W9-7 (WinZip 457 КБ) | ПРАВЫЙ (ЛЕВЫЙ) ВЫХОД ТОЛЬКО ВПЕРЕДИ | 16.11.2011 |
| W10-11a (WinZip 266 КБ) | XX НОГИ МЕЖДУ ДОРОГАМИ И ШОССЕ | 16.11.2011 |
| W10-11b (WinZip 292 КБ) | XX ФУТОВ МЕЖДУ АВТОМОБИЕЙ И ДОРОГАМИ ЗА ВАМИ | 16.11.2011 |
| W11-15 (WinZip 2.6 МБ) | Комбинированный велосипед / пешеход | 31.03.2010 |
| W11-15a (WinZip 923 КБ) | ПЕРЕХОД | 15.11.2010 |
| W11-15P (WinZip 864 КБ) | TRAIL X-ING (табличка) | 30.11.2010 |
| W11-16 (WinZip 934 КБ) | Большое животное (Медведь) | 16.11.2011 |
| W11-17 (WinZip 1 МБ) | Крупное животное (овца) | 16.11.2011 |
| W11-18 (WinZip 993 КБ) | Крупное животное (снежный баран) | 16.11.2011 |
| W11-19 (WinZip 1.1 МБ) | Большое животное (Осел) | 16.11.2011 |
| W11-20 (WinZip 1 МБ) | Крупное животное (лось) | 16.11.2011 |
| W11-21 (WinZip 1,1 МБ) | Большое животное (лось) | 16.11.2011 |
| W11-22 (WinZip 1,1 МБ) | Большое животное (Дикая лошадь) | 16.11.2011 |
| W13-2 (WinZip 691 КБ) | Скорость на выходе | 16.11.2011 |
| W16-10aP (WinZip 673 КБ) | ФОТО ПРИСОЕДИНЕНО (мемориальная доска) | 14.10.2011 |
| W16-10P (WinZip 582 КБ) | Усиленное фото (пластинка) | 16.11.2011 |
| W16-12P (WinZip 218 КБ) | КРУГ ДВИЖЕНИЯ (табличка) | 04.05.2010 |
| W16-13P (WinZip 222 КБ) | КОГДА МИГАЕТ (табличка) | 04.05.2010 |
| W16-15P (WinZip 256 КБ) | НОВАЯ (пластинка) | 04.05.2010 |
| W16-16P (WinZip 208 КБ) | ПОСЛЕДНИЙ ВЫХОД ПЕРЕД НАПРАВЛЕНИЕМ (табличка) | 16.11.2011 |
| W16-17P (WinZip 260 КБ) | ROUNDABOUT (табличка) | 04.05.2010 |
| W16-18P (WinZip 254 КБ) | УВЕДОМЛЕНИЕ (табличка) | 04.05.2010 |
| W17-1 (WinZip 254 КБ) | СКОРОСТЬ ПОДАЧИ | 14.05.2010 |
| W19-1 (WinZip 202 КБ) | ДОРОГА ЗАКАНЧИВАЕТСЯ X МИЛИ | 16.11.2011 |
| W19-2 (WinZip 205 КБ) | EXPRESSWAY ЗАКАНЧИВАЕТСЯ X МИЛЬ | 16.11.2011 |
| W19-3 (WinZip 227 КБ) | ДОРОГА КОНЕЦ | 15.11.2010 |
| W19-4 (WinZip 228 КБ) | EXPRESSWAY ENDS | 15.11.2010 |
| W19-5 (WinZip 217 КБ) | ВСЕ ДОРОЖНОЕ ДВИЖЕНИЕ ДОЛЖНО ВЫЕЗДАТЬ | 16.11.2011 |
| W23-2 (WinZip 898 КБ) | НОВАЯ МОДЕЛЬ ДВИЖЕНИЯ ВПЕРЕДИ | 04.05.2010 |
| Знак Обозначение | Знак Легенда | Дата публикации |
| D3-1 (PDF 622 КБ) | Название улицы | 14.10.2011 |
| D4-2 (WinZip 702 КБ) | ПАРК — ПОЕЗДКА | 28.09.2011 |
| D5-12 (WinZip 260 КБ) | Межгосударственный Оазис | 23.12.2010 |
| D5-12P (WinZip 208 КБ) | МЕЖГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОАЗИС (табличка) | 20.12.2010 |
| D9-10 (WinZip 404 КБ) | Туристическая справочная | 01.11.2010 |
| D9-11bP (WinZip 470 КБ) | ЗАРЯДКА ЭЛЕКТРОМОБИЛЯ (табличка) | 20.12.2010 |
| D9-11c (WinZip 442 КБ) | Альтернативное топливо — этанол | 30.11.2010 |
| D9-13cP (WinZip 466 КБ) | НЕОТЛОЖНАЯ МЕДИЦИНСКАЯ ПОМОЩЬ (бляшка) | 20.12.2010 |
| D9-14 (WinZip 403 КБ) | ПОЛИЦИЯ | 20.12.2010 |
| D9-16 (WinZip 402 КБ) | Стоянка для грузовиков | 23.12.2010 |
| D9-21 (WinZip 1 МБ) | Телекоммуникационное устройство для глухих | 16.11.2011 |
| D12-4 (WinZip 424 КБ) | ЭКСТРЕННЫЙ ВЫЗОВ 911 | 23.12.2010 |
| D13-3 (WinZip 205 КБ) | ВЪЕЗД НА СТОРОНУ | 14.10.2011 |
| D13-3a (WinZip 234 КБ) | ВЪЕЗД НА СТОРОНУ [стрелка-указатель] | 14.10.2011 |
| D17-1 (WinZip 467 КБ) | СЛЕДУЮЩАЯ ПОЛОСА ДЛЯ ГРУЗОВИКОВ X МИЛЬ | 28.09.2011 |
| D17-2 (WinZip 459 КБ) | ПОЛОСА ДЛЯ ГРУЗОВИКОВ X МИЛЬ | 16.11.2011 |
| E1-5aP (WinZip 176 КБ) | ЛЕВАЯ (табличка) | 11.05.2011 |
| E11-1 (WinZip 190 КБ) | ТОЛЬКО ВЫХОД [Стрелка вниз] (панель) | 14.10.2011 |
| E11-1a (WinZip 174 КБ) | ВЫХОД (панель) | 14.10.2011 |
| E11-1b (WinZip 176 КБ) | ТОЛЬКО(панель) | 14.10.2011 |
| E11-1c (WinZip 177 КБ) | ТОЛЬКО ВЫХОД (панель) | 14.10.2011 |
| E11-1d (WinZip 197 КБ) | ТОЛЬКО ВЫХОД [стрелка-указатель] (панель) | 14.10.2011 |
| E11-1e (WinZip 213 КБ) | ТОЛЬКО ВЫХОД [стрелки-указатели — двойная полоса] (панель) | 14.10.2011 |
| E11-1f (WinZip 198 КБ) | ТОЛЬКО ВЫХОД [стрелки вниз — двойная полоса] (панель) | 14.10.2011 |
| E11-2 (WinZip 172 КБ) | ЛЕВЫЙ (панель) | 11.05.2011 |
| M1-8a (WinZip 694 КБ) | Нумерованный велосипедный маршрут | 16.11.2011 |
| M4-14 (WinZip 368 КБ) | НАЧАТЬ | 19.01.2011 |
| M4-15 (WinZip 365 КБ) | Залог | 30.11.2010 |
| M4-16 (WinZip 381 КБ) | НЕТ НАЛИЧНЫХ | 30.11.2010 |
| M4-20 (WinZip 536 КБ) | ТОЛЬКО[ETC] | 19.01.2011 |
| M5-3 (WinZip 391 КБ) | Вспомогательное приспособление для поворота на перекрестке с круговым поперечным сечением | 01.08.2011 |
| M5-4 (WinZip 387 КБ) | ЛЕВАЯ ПОЛОСА | 11.05.2011 |
| M5-5 (WinZip 412 КБ) | ЦЕНТРАЛЬНАЯ ПОЛОСА | 11.05.2011 |
| M5-6 (WinZip 409 КБ) | ПРАВАЯ ПОЛОСА | 11.05.2011 |
| M6-2a (WinZip 410 КБ) | Вспомогательная стрелка (направленная вниз по диагонали) | 23.05.2011 |
| Знак Обозначение | Знак Легенда | Дата публикации |
| R1-6c (WinZip 886 КБ) | Перекресток уличной школы (остановка) | 23.05.2011 |
| S3-1 (WinZip 886 КБ) | Школьный автобус, впереди остановка | 02.04.2010 |
| S3-2 (WinZip 744 КБ) | ШКОЛЬНЫЙ АВТОБУС ОБРАТИТЕ ВПЕРЕДИ | 18.07.2011 |
| S4-7P (WinZip 405 КБ) | ВЕСЬ ГОД (табличка) | 18.07.2011 |
| S5-3 (WinZip 453 КБ) | ПРЕДЕЛ СКОРОСТИ В ОКОНЧАНИИ ШКОЛЫ | 02.06.2010 |
| Знак Обозначение | Знак Легенда | Дата публикации |
| I-13 (WinZip 291 КБ) | Экстренное уведомление | 23.08.2010 |
| I-13 (Альтернативная легенда) (WinZip 324 КБ) | Экстренное уведомление (альтернативная легенда) | 23.08.2010 |
| M | М-1 | Разметка бордюра для возвышенной медианы и островков | июнь 2014 | |
| M | М-2 (1/3) | Разметка пересечений | Январь 2020 | |
| M | М-2 (2/3) | Разметка перекрестков (двухполосная сельская местность) | мая 2015 | |
| M | М-2 (3/3) | Детали обратной кривой осевой линии | июнь 2014 | |
| M | М-3 | Разметка и разграничение терминалов автострады | июнь 2014 | |
| M | М-4 | Подробная информация о разметке проезжей части | июнь 2014 | |
| M | М-5 | Разметка железнодорожных тротуаров | июнь 2014 | |
| M | М-6 | Обозначения слов | июнь 2014 | |
| M | М-7 | Буквы на тротуаре | июнь 2014 | |
| M | М-8 | Буквы на тротуаре | июнь 2014 | |
| M | М-9 | Тротуарные номера | июнь 2014 | |
| M | М-10 (1/2) | Символы маркировки дорожного покрытия | июнь 2014 | |
| M | М-10 (2/2) | Символы маркировки дорожного покрытия | июнь 2014 | |
| M | М-11 | Разметка тротуара поворотной полосы | июнь 2014 | |
| M | М-12 | Стрелки неверного пути | июнь 2014 | |
| M | М-13 | Преференциальная разметка полосы движения | январь 2019 | |
| M | М-14 | Разметка и разметка рамп для эвакуации грузовиков | июнь 2014 | |
| M | М-15 (1/4) | Разметка тротуара для въезда на автостраду с конической полосы ускорения | августа 2020 | |
| M | М-15 (2/4) | Разметка тротуара для въезда с однополосной параллельной автострады | августа 2020 | |
| M | М-15 (3/4) | Разметка тротуара для въезда с двухполосной параллельной автострады | августа 2020 | |
| M | М-15- (4-4) | Разметка дорожного покрытия для полосы параллельного ускорения автострады | июнь 2014 | |
| M | М-16 (1/2) | Разметка тротуара для съезда с автострады Коническая полоса замедления | августа 2020 | |
| M | М-16 (2/2) | Разметка тротуара для съезда с автомагистрали, съезда с параллельного замедления, полосы | августа 2020 | |
| M | М-17 | Разметка тротуара с выездом на автостраду | августа 2020 | |
| M | М-19 (1/9) | Обозначение плана разметки с приподнятым тротуаром | августа 2020 | |
| M | М-19 (2/9) | Неотражающий рельефный маркер, детали | июнь 2014 | |
| M | М-19 (3/9) | Детали световозвращающего рельефного маркера | июнь 2014 | |
| M | М-19 (4/9) | Детали световозвращающего рельефного маркера | июнь 2014 | |
| M | М-19 (5/9) | Детали разметки дорожного покрытия для неразделенных автомобильных дорог | мая 2015 | |
| M | М-19 (6/9) | Световозвращающие маркеры дорожного покрытия (об / мин) для неразделенных автомагистралей | июнь 2014 | |
| M | М-19 (7/9) | Автострада и разделенная линия края шоссе и разметка полос | августа 2020 | |
| M | М-19 (8/9) | Разметка падения полосы движения и разметка пандуса или перекрестка | мая 2015 | |
| M | М-19 (9/9) | Детали разметки дорожного покрытия для автомагистралей и автострад | августа 2020 | |
| M | М-20 (1/2) | Использование маркера стружечного уплотнения для временной маркировки | июнь 2014 | |
| M | М-20 (2/2) | Использование маркеров стружкодробления для временной маркировки | июнь 2014 | |
| M | М-21 | Поперечная полоса, детали | июнь 2014 | |
| M | М-22 (1/4) | Продольные канавки, узор и расположение полос | сентябрь 2019 | |
| M | М-22 (2/4) | Подробные сведения об исключении продольной полосы грохота | сентябрь 2019 | |
| M | М-22 (3/4) | Пандусы для въезда и выезда Подробные сведения об установке полосы движения | сентябрь 2019 | |
| M | М-22 (4/4) | Паз, узор и расположение полос по осевой линии | сентябрь 2019 | |
| M | М-23 | Детали маркера объекта | июнь 2014 | |
| M | М-24 | Сведения о размещении маркера объекта | июнь 2014 | |
| M | М-26 (1/5) | Размещение и интервалы для обозначения | Февраль 2021 г. | |
| M | М-26 (2/5) | Размещение и интервалы для обозначения границ | Февраль 2021 г. | |
| M | М-26 (3/5) | Гибкие узлы разметки | Февраль 2021 г. | |
| M | М-26 (4/5) | Обозначение квадратной стальной стойки | Февраль 2021 г. | |
| M | М-26 (5/5) | Обозначение основы Подробнее | Февраль 2021 г. | |
| M | М-27 (1/2) | Подробное описание срединных кроссоверов | Февраль 2021 г. | |
| M | М-27 (2/2) | Подробное описание срединных кроссоверов | Февраль 2021 г. | |
| M | М-29 | Сведения о расположении автономного справочного маркера | июнь 2014 | |
| M | М-30 | Сведения о автономном справочном маркере | июнь 2014 | |
| M | М-32 | Детали мостовидных и барьерных маркеров | июнь 2014 | |
| M | М-33 | Сведения о размещении и установке мостовидных и барьерных маркеров | июнь 2014 | |
| M | М-34 | Описание концевых выводов ограждения | июнь 2014 | |
| M | М-35 | Маркер объекта для подушки от удара песчаной бочки | июнь 2014 | |
| S | С-1 | Общие примечания к подписанию | апрель 2019 | |
| S | С-2 (1/2) | Таблица выбора поста отрыва S&W | июнь 2014 | |
| S | С-2 (2/2) | Детали установки поста отрыва S&W | июнь 2014 | |
| S | С-3 (1/16) | Знаки на плоском листе с квадратными трубками Общие примечания | июнь 2014 | |
| S | С-3 (2/16) | Прямоугольная вывеска из плоского листа с одинарной стойкой — ширина 12, 18 и 24 дюйма | июнь 2014 | |
| S | С-3 (3/16) | Прямоугольная вывеска из плоского листа с одинарной стойкой — ширина 30, 36, 42 и 54 дюйма | июнь 2014 | |
| S | С-3 (4/16) | Двухстоечный прямоугольный вывеска с плоским листом — ширина 36, 42 и 48 дюймов | июнь 2014 | |
| S | С-3 (5/16) | Двухопорная прямоугольная вывеска с плоским листом — ширина 54, 60 и 72 дюйма | июнь 2014 | |
| S | С-3 (6/16) | Двухстоечный прямоугольный знак в сборе с плоским листом — ширина 84-144 дюйма | июнь 2014 | |
| S | С-3 (7/16) | Трехстоечный прямоугольный вывеска с плоским листом — ширина 48, 60 и 72 дюйма | июнь 2014 | |
| S | С-3 (8/16) | Трехстоечный прямоугольный вывеска с плоским листом — ширина 84-144 дюйма | июнь 2014 | |
| S | С-3 (9/16) | Предупреждающий знак в сборе — одинарный столб | июнь 2014 | |
| S | С-3 (10/16) | Предупреждающий знак в сборе — два столбика | июнь 2014 | |
| S | С-3 (11/16) | Предупреждающий знак в сборе — три стойки | июнь 2014 | |
| S | С-3 (12/16) | Узлы маркеров нескольких маршрутов | июнь 2014 | |
| S | С-3 (13/16) | Сборки специальных знаков | июнь 2014 | |
| S | С-3 (14/16) | Детали стрингера для квадратных трубных столбов | июнь 2014 | |
| S | С-3 (15/16) | Основание для столбов с квадратными трубками | июнь 2014 | |
| S | С-3 (16/16) | Детали основания скольжения для столбиков с квадратной трубкой | июнь 2014 | |
| S | С-4 | Пластина предохранителя с отрывной стойкой W-образной формы и детали петли | июнь 2014 | |
| S | С-5 | Детали стойки W-образной формы | июнь 2014 | |
| S | С-6 | S4x7.7 Детали поста отрыва | июнь 2014 | |
| S | С-7 (1/3) | Детали вывески из алюминиевого профиля | июнь 2014 | |
| S | С-7 (2/3) | Детали установки вспомогательного знака из алюминиевой экструзии | июнь 2014 | |
| S | С-7 (3/3) | Детали установки выходной панели из алюминиевой экструзии | мая 2015 | |
| S | С-8 (1/2) | Плоская алюминиевая панель на отрывных стойках Деталь установки | июнь 2014 | |
| S | С-8 (2/2) | Алюминиевый экструзионный знак на перфорированных столбах Деталь установки | июнь 2014 | |
| S | С-9 (1/3) | Установка знака | на столб | июнь 2014 |
| S | С-9 (2/3) | Установка знака | на сигнальный столб | июнь 2014 |
| S | С-9 (3/3) | Установка знака на ленточном зажиме опоры | Сентябрь 2018 | |
| S | С-10 | Знаки вехи и контрольные локации | июнь 2014 | |
| S | С-11 (1/2) | Конструкция вывески с конической трубкой, одинарная балка | апрель 2019 | |
| S | С-11 (2/2) | Коническая структура знака трубки детали стойки и луча одиночного луча | апрель 2019 | |
| S | С-12 (1/3) | Тип A, B и стрелки вниз | июнь 2014 | |
| S | С-12 (2/3) | Стрелки типа C и D | июнь 2014 | |
| S | С-12 (3/3) | C2 Детали стрелки | июнь 2014 | |
| S | С-13 | Идентификационные данные знака | июнь 2014 | |
| S | С-14 (1/3) | Вращающийся знак «открыто / закрыто» | июнь 2014 | |
| S | С-14 (2/3) | Детали вращающегося знака «открыто / закрыто» | июнь 2014 | |
| S | С-14 (3/3) | Детали для установки поворотного знака «открыто / закрыто» | июнь 2014 | |
| S | С-15 (1/3) | Прямоугольный складной знак в сборе | июнь 2014 | |
| S | С-15 (2/3) | Прямоугольный складной знак Operation | июнь 2014 | |
| S | С-15 (3/3) | Алмазный складной знак в сборе | июнь 2014 | |
| S | С-16 (1/2) | Временные деревянные стойки | апрель 2019 | |
| S | С-16 (2/2) | < | Таблица выбора временных деревянных столбов | апрель 2019 |
| S | С-17 | Баррикада в конце дороги | июнь 2014 | |
| S | С-18 (1/11) | Алюминиевый выход щита для граффити и сборка направляющего знака | июль 2019 | |
| S | С-18 (2/11) | Aluminium Graffiti Shield Правая боковая панель | июль 2019 | |
| S | С-18 (3/11) | Алюминий Graffiti Shield Левая боковая панель | июль 2019 | |
| S | С-18 (4/11) | Алюминиевый уголок-щит для граффити | июль 2019 | |
| S | С-18 (5/11) | Алюминиевая соединительная пластина для экрана с граффити | июль 2019 | |
| S | С-18 (6/11) | Aluminium Graffiti Shield Fin | Алюминийиюль 2019 | |
| S | С-18 (7/11) | Алюминиевая верхняя панель с граффити-щитом | июль 2019 | |
| S | С-18 (8/11) | Алюминиевая боковая панель Graffiti Shield | июль 2019 | |
| S | С-18 (9/11) | Алюминиевый щит для граффити правый переход от райдера | июль 2019 | |
| S | С-18 (10/11) | Алюминиевый щит для граффити, переход слева от райдера | июль 2019 | |
| S | С-18 (11/11) | Алюминиевая соединительная пластина для экрана с граффити для ребра | июль 2019 | |
| С | С-1 | Подушка для разрушения бочки с песком | Декабрь 2018 | |
| С | С-2 | Подушка от разрушения песчаной бочки Типичная установка | Декабрь 2018 | |
| С | С-3 (1/2) | Временный бетонный барьер | июнь 2014 | |
| С | С-3 (2/2) | Временный бетонный барьер | июнь 2014 | |
| С | С-4 (1/2) | Типичная обработка торцов для объездов с использованием временного бетонного барьера (TCB) | июнь 2014 | |
| С | С-4 (2/2) | Типичная обработка торцов для объездов с использованием временного бетонного барьера (TCB) | июнь 2014 | |
| С | С-5 (1/2) | Переходная секция подъездной плиты для временного бетонного барьера | июнь 2014 | |
| С | С-5 (2/2) | Переходная секция подъездной плиты для временного бетонного барьера | июнь 2014 |
Несколько систем письма «кодируют» американский язык жестов (ASL) на бумаге, и некоторые из них очень похожи на древки, символы и ноты систем нотной записи. И ASL, и музыка в некоторой степени «закрыты» — если у вас нет подготовки, вам будет сложно понять ни то, ни другое. Но я решил объединить их в своих рисунках, чтобы передать свои идеи и истории. Благодаря тому, что ASL стал музыкальным форматом, у языка внезапно появился собственный голос. На этих рисунках я исследую различные голоса, с которыми я работал, и свой опыт работы со звуком.
Мой голос действует как ROYGBIVЯ работаю с большим количеством переводчиков ASL, а это значит, что мой голос состоит из разных ярких символов. Нет одинаковых переводчиков, нет одинаковых личностей, нет одинаковых голосов. У меня есть разные голоса для конкретных ситуаций — синий голос для модных разговоров, фиолетовый голос для социальных сетей, оранжевый голос для конференций, красный голос для сеансов терапии и так далее. Объединение всех моих голосов воедино выглядит как радуга… и это был бы мой идеальный голос.Я решил не использовать на этом рисунке настоящие цвета; Думаю, нарисованные от руки линии и тексты лучше передают мою идею.
Хотя люди часто ассоциируют тишину с глухотой, когда я начал использовать звук в своем искусстве, я увидел, как мало я на самом деле знаю о тишине. Именно тогда я понял, что могу использовать музыкальные символы для передачи некоторых своих сенсорных ощущений. «P» — это музыкальный символ «пианино». Если вы видите это на счете, вы играете спокойно.Если вы видите два P, вы играете тише. Чем больше P, тем больше тишины. Но до полной тишины никогда не дойти. Молчание — непонятный звук. Фото: Эрика Леоне.
Луч — это горизонтальная линия, которая соединяет ноты или разделяет их на группы в музыке. Я использую короткие или длинные лучевые ноты в качестве визуального представления своих голосов. Работа с переводчиками требует терпения, времени и доверия; это, наверное, высшая форма сотрудничества.Однако, если я не буду осторожен со своим голосом, мою звуковую идентичность очень легко искажать. Иногда мне нужно приручить эти ноты.
Устный перевод между ASL и английским языком может быть чрезвычайно абстрактным, поскольку он вообще не транслитерируется. Это все равно что перейти от песни к картине. У меня было несколько случаев, когда я прямо подписывал «да», а переводчик говорил что-то вроде: «Мне повезло, что все складывается вместе, и я бы с радостью приехал.Спасибо за приглашение.» Она или он легко может составить роман из одного простого «да».
Когда я ищу переводчика, я смотрю на длинный список переводчиков, с которыми нужно связаться. Хотя приятно иметь так много вариантов, иногда я бываю немного ошеломлен.
Часто мне кажется, что я теряю голос из-за переводчика, личность которого намного больше, чем у меня.В других случаях мы с моим переводчиком очень хорошо общаемся, и я позволяю ему или ей участвовать в беседах во время перевода, но иногда это усложняет мои рабочие отношения или дружбу с другими людьми. Это все равно, что быть замужем за моим переводчиком и при этом хотеть быть узнаваемым как личность по ее / его голосу.
Я стараюсь максимально походить на себя через разные голоса переводчика. Например, если бы я работал с застенчивым переводчиком-мужчиной, мне нужно было бы попросить его отразить меня определенным образом, использовать мой стиль и личность и оставить свою личность в стороне.Для меня это способ сохранить голос без особых компромиссов.
Поскольку я отражаю звук, наблюдая за тем, как люди ведут себя и реагируют на звук, я полагаюсь на их отзывы. Иногда я даже слишком беспокоюсь о том, чтобы сделать слишком много звука (совершенно ненужного!). В некотором смысле я воспринимаю звук как полный тревожного ожидания: подлежит определению; Уточняется — продолжение следует; TBA — будет объявлено дополнительно. Несмотря на то, что на этих посохах нет заметок, они отражают их, показывая движения и мазки.
Вот каково это, когда я и мой переводчик не подходим друг другу.
У меня были очень болтливые переводчики, и бывает довольно сложно попросить их начать перевод, когда ко мне кто-то подходит. Например, если мой переводчик находится в середине разговора, и кто-то подходит ко мне, чтобы обсудить, я бы подал ему / ей знак прийти и помочь, но он / она не заканчивает другой разговор быстро, так как мы стоим, ждем.
Работа с переводчиками — это во многом сотрудничество. Иногда мне нужно адаптироваться, чтобы переводчики правильно меня озвучивали. Например, если у кого-то невысокие навыки восприятия, мне нужно будет медленно подписывать, вводить по буквам определенные слова и шевелить губами.
могут ускорить ваш рабочий процесс, давая вам возможность сохранять и повторно использовать общие элементы в ваших проектах.Когда вы вносите изменения в символ, эти изменения появляются везде, где вы его используете в своих проектах. Вы даже можете создавать переопределения для определенных частей отдельных символов.
Чтобы создать символ, выберите группу, монтажную область или набор слоев и выберите Создать на панели инструментов, Слой ›Создать символ в меню или нажмите ⌘ + Y на клавиатуре. Дайте своему символу имя и выберите, отправлять ли его исходную версию на отдельную страницу символов или оставить на той странице, которую вы просматриваете в данный момент.
Когда вы создаете символ, Sketch создает как источник , так и его экземпляр . Вы можете создать столько экземпляров одного и того же символа, сколько захотите, но у вас всегда будет только один Источник. Если вы внесете изменения в Источник, это также будет отображаться во всех экземплярах этого символа в вашем документе.
Если вы выберете Отправить символ на страницу «Символы» , вы увидите новую страницу над списком слоев под названием Символы .Здесь вы найдете свой Источник.
Если вы не выбрали отправку символа на страницу Symbols при его создании, он появится на текущей странице как отдельная монтажная область.
Чтобы превратить символ обратно в обычные слои, выберите источник символа в списке слоев и выберите «Слой »> «Преобразовать символ в монтажную область ». Любые связанные с ним экземпляры станут группами, и редактирование источника больше не изменит эти экземпляры.
Когда вы создали символ, вы можете вставить его вместо любого существующего слоя в вашем дизайне. Для этого щелкните слой, удерживая клавишу Control, выберите «Заменить на », затем выберите символ. Размер выбранного символа изменится в соответствии с размером слоя.
Есть три способа получить доступ к вашим символам и вставить их в Sketch: через представление компонентов, окно вставки или меню вставки.
Откройте окно вставки, нажав C или выберите Window ›Insert .Выбрав вкладку «Символы», найдите или найдите символ, который вы ищете, затем перетащите его предварительный просмотр на холст.
Кроме того, вы можете вставить символ с помощью кнопки «Вставить» на панели инструментов или с помощью меню «Вставка». Отсюда вы можете просматривать документы или символы библиотеки или использовать поле поиска, чтобы быстро найти то, что вы ищете.
Переключитесь на представление компонентов , щелкнув вкладку в верхнем левом углу панели инструментов (вы также можете использовать Ctrl + 1 и Ctrl + 2 для переключения между холстом и представлением компонентов , соответственно).
По умолчанию в документе отображаются все символы. Вы можете отфильтровать это представление, щелкнув любые группы, которые вы создали для своих символов на левой боковой панели. Вы также можете использовать панель поиска в правом верхнем углу представления компонентов, чтобы быстро найти нужный символ. Найдя нужный символ, нажмите Вставить символ в Инспекторе, чтобы вставить его на холст.
Существует два основных способа редактирования символа.Вы можете редактировать содержимое в источнике символов или редактировать отдельные экземпляры с переопределениями.
Найдите источник символа или дважды щелкните любой его экземпляр, чтобы перейти прямо к нему. Любые изменения, внесенные вами в Источник, будут синхронизироваться с любыми его экземплярами в вашем дизайне. После внесения изменений выберите Вернуться к экземпляру , чтобы вернуться к экземпляру и посмотреть, как ваши изменения синхронизировались.
Выберите экземпляр символа, и в инспекторе появится раздел переопределений.Редактируя эти переопределения в Инспекторе, вы можете изменять содержимое внутри отдельного экземпляра символа, не изменяя Источник и не затрагивая любой другой его экземпляр.
Примечание. Вы также можете переопределить текст для экземпляров символа прямо на холсте.
Выберите свой экземпляр символа и наведите на него курсор, чтобы выделить любые доступные переопределения, щелкните любой из них, чтобы быстро найти его и отобразить отдельно в Инспекторе.Это удобно, если у вас есть символ с большим количеством переопределений (или вложенных переопределений).
Также можно щелкнуть треугольник рядом с именем символа в Инспекторе и вместо этого выбрать определенные переопределения. Вы также можете, удерживая клавишу Control, щелкнуть переопределение в списке слоев, чтобы просмотреть параметры, связанные с ним.
Примечание. Даже если вы сфокусировались на определенном переопределении, такие действия, как его перемещение или дублирование, будут применяться ко всему экземпляру, а не к конкретному переопределенному слою.Вам нужно будет использовать источник символа, чтобы изменить сам слой переопределения.
Вы можете изменить содержимое текста «Переопределения» двумя способами. Вы можете дважды щелкнуть текстовый слой в экземпляре символа на холсте и ввести новое содержимое или ввести в поле переопределения в инспекторе. Удаление чего-либо в этом поле вернет его обратно к тексту в источнике символов. Вы также можете использовать значок данных над полем, чтобы заполнить переопределение.
Примечание: Если ваш замещающий текст длиннее, чем тот, который был изначально в источнике символов, Sketch переместит все слои рядом с вашим текстовым слоем по мере его расширения. Если вы хотите исправить слои и текст поверх них, вам нужно заблокировать их в источнике символов.
Вы можете заменить любой слой изображения или форму заливкой в Инспекторе. Вы можете либо перетащить изображение на предварительный просмотр, либо выбрать Выбрать изображение… .Вы также можете использовать данные для заполнения переопределений изображения, щелкнув значок данных. Чтобы удалить изображение, щелкните предварительный просмотр изображения и нажмите клавишу возврата.
Если вы настроили текстовые стили или стили слоя в своем дизайне, вы найдете их на панели «Переопределения» в Инспекторе.
Если вы добавили точку доступа к источнику символа как часть прототипа, вы можете переопределить ее целевой артборд или выбрать None , чтобы отключить ее.
Выберите источник символа и используйте флажки рядом с каждым доступным переопределением на панели «Управление переопределениями» в Инспекторе, чтобы выбрать, какие из них будут доступны, когда вы выберете экземпляр этого символа в любом месте вашего дизайна.
Выберите любой экземпляр и щелкните значок сброса рядом с заголовком панели «Переопределения» в Инспекторе, чтобы удалить и сбросить все примененные к нему переопределения.
Чтобы внести изменения в отдельный экземпляр символа без использования переопределений, необходимо отсоединить его от источника, выбрав в меню «Слой »> «Отсоединить от символа » или нажав ⌘ + ⇧ + Y . Вы также можете щелкнуть экземпляр символа, удерживая клавишу Control, и выбрать там Detach from Symbol . Удерживание ⌥ изменяет команду на Отсоединить все содержимое от символа, которая преобразует символ и любые вложенные символы, которые он содержит, в группы (вы также можете активировать команду Отсоединить все содержимое от символа, нажав ⌘ + ⌥ + ⇧ + Y ).
Вы можете поменять местами символы с помощью всплывающего окна «Компоненты» на панели «Символ» в Инспекторе. Выберите символ из списка или найдите символ, который вы ищете, и нажмите, чтобы заменить его текущим выбранным символом.
По умолчанию замена символа изменит размер выбранного экземпляра, чтобы он соответствовал его новому источнику символа. Чтобы размер экземпляра оставался неизменным при замене символов, снимите флажок «Поменять местами на исходный размер» в верхней части всплывающего окна «Компоненты».
Примечание. Для Sketch 61 и более ранних версий при замене символа всегда сохраняется размер выбранного вами экземпляра, независимо от размера нового источника символов.
Вы можете масштабировать и изменять размеры символов, как и любого другого слоя или группы, с помощью команды «Масштаб». Выберите в меню Layer ›Transform› Scale… (или нажмите ⌘ + K ). Стили и свойства, такие как границы, будут увеличиваться или уменьшаться пропорционально самому символу, не затрагивая Источник.
Чтобы сгруппировать символы вместе в меню «Просмотр компонентов» и «Вставка», назовите их в формате: Имя-группы / Имя-символа . Например, два символа с именем Button / Normal и Button / Pressed станут частью группы с именем Button .
Примечание: Вам необходимо иметь два или более символов в группе, прежде чем они появятся в собственном подменю.
Вы также можете организовать свои символы через представление компонентов. Чтобы сгруппировать несколько стилей, удерживайте ⌘ и выберите символы, которые хотите сгруппировать. Удерживая нажатой клавишу Control, щелкните любой из символов и выберите Группа в контекстном меню. Дайте имя новой группе, дважды щелкнув новую группу, которую вы найдете на левой боковой панели представления компонентов.
Чтобы переименовать отдельный символ, щелкните символ и переименуйте его с помощью Инспектора.Чтобы переименовать группу, дважды щелкните имя группы на левой боковой панели и добавьте к группе новое имя.
Вы также можете добавить символ в существующую группу, перетащив его на левую боковую панель в любую из групп, которые у вас уже есть.
Символы в представлении «Компоненты» упорядочены в алфавитном порядке.
Отправка источников символов на страницу символов может помочь упорядочить вещи, особенно со сложным дизайном. Это также помогает избежать путаницы между использованием источника символа или экземпляра.
Чтобы вручную переместить источник символа, перетащите его на заголовок страницы Symbols в списке слоев или щелкните его, удерживая клавишу Control, и выберите Send to «Symbols» Page .
Чтобы создать вложенный символ, вставьте экземпляр символа в источник символа на странице символов . Теперь, когда вы редактируете Источник этого экземпляра символа, он обновляется где угодно, включая экземпляры, находящиеся внутри других источников символа.
Вы также можете создать вложенные символы, выбрав два или более экземпляра символа и выбрав Создать символ на панели инструментов.
Примечание: Нет ограничений на количество символов, которые вы можете вложить друг в друга, но вы не можете использовать экземпляр символа внутри его собственного источника.
Чтобы использовать вложенные символы, чтобы они отображались как переопределения, вам необходимо иметь два или несколько источников символов одинакового размера и использовать один из них в качестве вложенного символа.
При выборе экземпляра символа в дизайне вы увидите варианты замены вложенных символов на любой другой символ того же размера.Это полезно в меню, например, когда у вас есть кнопки в меню с активным и неактивным состояниями.
Чтобы быстро получить доступ к источнику символа для одного из вложенных переопределений, щелкните значок стрелки рядом с именем вложенного переопределения символа в инспекторе.
Smart Layout сохраняет отступы и интервалы между слоями в символе, когда переопределение изменяет его размер. После того, как вы настроили Smart Layout, изменение переопределения в экземпляре символа автоматически изменит его размер.
Базовый символ кнопки, настроенный на изменение размера по горизонтали от середины.
Чтобы использовать Smart Layout, просто создайте символ и задайте ему горизонтальный или вертикальный макет. Когда вы создаете экземпляр этого символа и редактируете его переопределения, Smart Layout будет использовать интервалы и отступы между слоями в источнике символов в качестве схемы и поддерживать их согласованность в вашем экземпляре при изменении размера.
Примечание. При применении свойств Smart Layout к символу следует избегать ручного изменения размеров любых его экземпляров.Это может привести к неожиданному внешнему виду или поведению вашего символа. Чтобы вручную изменить размер экземпляра символа с помощью свойств Smart Layout, вам необходимо либо отсоединить его, либо удалить эти свойства Smart Layout из источника символов.
Вы можете установить свойства Smart Layout в Инспекторе (при редактировании существующего источника символа) или при создании нового символа.
Чтобы использовать Smart Layout с существующим символом, перейдите к его источнику (вы можете быстро добраться до него, выбрав любой экземпляр этого символа и нажав Enter на клавиатуре) и выберите, как вы хотите, чтобы Smart Layout изменил его размер под макетом Панель в Инспекторе.
Этот символ настроен на изменение размера по горизонтали от середины. В зависимости от того, какой макет вы выберете — горизонтальный или вертикальный, в строке свойств ниже будут отображаться разные параметры.
Помимо выбора, будет ли ваш символ изменять размер по горизонтали или по вертикали, вам нужно будет указать, в каком направлении он изменяет размер (подумайте об этом как о выравнивании текста). Вы можете выбрать одно из следующих свойств макета:
При создании нового символа вы сможете установить эти свойства с помощью раскрывающегося меню под полем имени на листе Создать новый символ .
Примечание. При применении свойств смарт-макета к символу с текстовыми слоями необходимо убедиться, что для них задана либо автоматическая высота (для вертикальных макетов), либо автоматическая ширина (для горизонтальных макетов). Интеллектуальный макет сравнивает размеры текстового слоя в источнике символа с размером в экземпляре, чтобы определить, как следует изменить размер других слоев символа, поэтому текстовые слои фиксированного размера не будут работать, поскольку они всегда остаются одинаковыми.
Когда вы задаете свойства смарт-макета символа, вы увидите новый значок рядом с его именем в списке слоев, показывающий направление макета.
Если вы измените макет источника символа, когда для него уже настроены свойства Smart Layout, экземпляры этого символа могут выглядеть неправильно. Чтобы исправить это, попробуйте щелкнуть экземпляр Shrink по размеру кнопки содержимого, которая отображается под панелью «Переопределения» в Инспекторе.
Примечание: Вы по-прежнему можете применять ограничения изменения размера к слоям внутри символа, который имеет свойства Smart Layout. Это удобно, если вы хотите, чтобы определенный слой игнорировал настройки макета, которые вы задали для символа, частью которого он является.Например, вы можете использовать ограничения изменения размера, чтобы зафиксировать размер слоя и предотвратить его изменение с помощью экземпляра символа, имеющего горизонтальную или вертикальную компоновку.
Когда вы выбираете свойства Smart Layout для символа, вы увидите поле для минимальной высоты (для вертикальных макетов) или минимальной ширины (для горизонтальных макетов) под панелью Layout в Инспекторе.
Надпись у этой кнопки довольно короткая, и ее настройки Smart Layout означают, что она была изменена до довольно маленького размера, но, установив минимальную ширину 90, мы можем убедиться, что она остается разумного размера.
Добавление размеров в эти поля остановит сжатие символа ниже минимального размера, независимо от его замещающего содержимого. Если вы оставите эти поля пустыми, ваш символ уменьшится до любого размера, чтобы соответствовать его содержимому.
Примечание. Минимальные размеры интеллектуального макета доступны только в эскизе 62 и выше и в настоящее время не применяются к группам внутри символов.
Для более сложных компонентов пользовательского интерфейса вы можете включить горизонтальный макет в вертикальный (или наоборот), как в примере ниже.Для этого вы можете применить свойства Smart Layout к группам в источнике символов, чтобы разные наборы слоев изменяли размер в разных направлениях.
Этот символ карты имеет вертикальное расположение и меняет размер сверху вниз. Но две кнопки внизу также сгруппированы, имеют горизонтальное расположение и меняют размер справа налево.
Для этого откройте источник символов, выберите объекты, размер которых нужно изменить в другом направлении, и сгруппируйте их. Теперь вы можете применить отдельный набор свойств Smart Layout к этой группе на панели Layout в Инспекторе.Как и сами символы, вы увидите новый значок группы в списке слоев, показывающий направление их расположения.
Если у вас есть символ, один из слоев которого определяет минимальную высоту этого символа (как на изображении в этом примере карты ниже), применение переопределения к более короткому текстовому слою рядом с ним приведет к изменению размера символа с ненужным заполнением. В этом случае вам необходимо сгруппировать текстовые слои и слой, определяющий минимальную высоту символа, вместе в источнике символов.Как только это будет сделано, вы сможете переопределить текстовый слой, и Smart Layout будет знать, что не следует увеличивать общую высоту символа, пока текст не достигнет минимальной высоты.
Этот символ карты имеет минимальную высоту, определяемую слоем изображения. Группируя текстовые слои и слой изображения вместе, вы можете быть уверены, что любые переопределения текста не приводят к изменению размера символа из-за ненужных отступов.
Smart Layout работает не только при переопределении изменения размера экземпляра символа, он также работает, когда вы скрываете символ.Чтобы это работало, вам понадобится набор вложенных символов, которые следуют направлению макета источника символов (например, ряд кнопок в меню с горизонтальным расположением). Если скрыть один из этих символов с помощью панели «Переопределения», остальные переместятся вверх и заполнят пустое место. Это работает даже для символов разной высоты и ширины.
Этот символ меню навигации имеет горизонтальную компоновку и ряд символов кнопок внутри него. Когда одна из кнопок скрыта с помощью меню «Переопределения», окружающие кнопки нужно переместить, чтобы закрыть пробел.
Последнее обновление 04 декабря 2020
Нам очень жаль.
Сообщите нам, что вы искали:
Если вам нужна дополнительная помощь или вы хотите сообщить об ошибке в этом содержании, обратитесь в службу поддержки.
Ваш электронный адрес (чтобы мы могли вам ответить) Отправьте свой отзыв Отмена Спасибо за ваш отзыв.
Произошла ошибка, повторите попытку позже.
.
XX в.: панельные/ кирпичные пятиэтажные дома