Нет комментариев

Изготовление акустических полок: Изготовление задней полки по динамики (акустику) — AVTOkapitan

Изготовление и установка подиумов под акустику в авто — AVTOkapitan

Чем стандартный подиум отличается от изготовленного на заказ

Видели в продаже легонькие подставочки под автомобильные динамики, которые производители громко величают «универсальным акустическим подиумом»? Подобных моделей в Интернете можно найти множество. Казалось бы, подбери подходящий по размеру вариант, прикрути к обшивке двери, установи и подключи динамик, наслаждайся звучанием. Но на практике получаем противоположную картину. И вот по каким причинам:

  1. Производитель неправильно выбрал материал. Легкий пористый пенопласт или пенополиуретан не подходит для производства деталей под акустические устройства. В том числе и из-за своей хлипкости. Лучше всего зарекомендовали себя подиумы из древесных или композитных материалов, сделанные с применением стекловолокна или металла. Они обладают достаточной механической прочностью, выдерживают повышенную вибрационную нагрузку, не создают предпосылок для возникновения акустических искажений.
  2. Подиум должен фиксироваться максимально жестко. Оптимальный вариант — монтаж с креплением к металлическим кузовным элементам. То же самое касается и установки самого динамика. Кстати, забудьте о привычных саморезах. Надежное крепление можно обеспечить только с помощью винтов (болтов, шпилек) и гаек. В противном случае срок службы конструкции не превысит 2-3 месяцев, а для серьезных басовитых устройств время сократится до пары недель в лучшем случае.
  3. Заводские модификации сделаны без учета угла разворота динамика. Создать нормальную звуковую сцену в машине с такими статичными конструкциями невозможно. В лучшем случае придется регулировать угол установки самого подиума, что не добавит ему изящества.

Запомните одно. Если хотите получить серьезный звук — используйте комплектующие, которые изготовлены под заказ. Такие подиумы отличаются улучшенными акустическими характеристиками, обеспечивают необходимую жесткость крепления и направление динамика. Помимо решения технических вопросов, прорабатываем дизайн каждого изделия с учетом особенностей интерьера салона. Реализуем разные формы, цветовые решения, применяем наиболее эффективные способы отделки и материалы.

В каталоге выполненных работ вы можете оценить подиумы, которые были изготовлены мастерами сервиса. Готовы и для вас сделать что-то подобное или разработать эксклюзивный вариант. Обращайтесь.

Какие подиумы делаем и устанавливаем мы

По большому счету, сделаем подиум под любое акустическое устройство или оборудование, которое невозможно спрятать под обшивку салона. Подберем место, оценим и предложим несколько вариантов, в том числе и по дизайнерскому исполнению. Вам останется только выбрать.

При разработке подходящей модели учитываем то, что не существует универсальных модификаций. Для динамиков различного класса потребуются отличающиеся конструктивные решения. В одних случаях вполне подойдут легкие изящные подиумы, в других — сложные массивные изделия, которые способны выдержать вибрационные нагрузки и вес самого акустического устройства. Наибольшим спросом пользуются модели нескольких типов.

Подиумы и стойки для твитеров

При проектировании конструкций для монтажа ВЧ динамиков учитываем ряд особенностей распространения звуковых волн такой частоты, а именно:

  1. Узкая направленность твитеров, особенно ярко выраженную у рупорных пищалок. Чтобы сформировать приличную акустическую сцену, динамики такого типа нужно сориентировать строго в определенную зону салона. Отклонение на несколько градусов снизит качество звука и приведет к появлению искажений даже при незначительном уровне нагрузки.
  2. Практика показала, что лучше всего монтировать твитеры на уровне головы слушателя. Поэтому перечень возможных монтажных мест существенно ограничен. Обычно это стойки и треугольники зеркал. Иногда ставим и в переднюю панель, но стараемся использовать такой вариант в крайних случаях. Учитывая это, создаем небольшие конструкции, которые не станут мешать при посадке в машину, не ухудшат обзор с водительского места.

Если оценивать эстетическую составляющую, то предпочтение стоит отдавать подиумам, которые визуально сливаются с опорной поверхностью. Для изделий такого класса характерны плавные переходы, изогнутые линии поверхности. Нередко возникает необходимость установить несколько динамиков в непосредственной близости друг от друга, например, при монтаже стандартной пищалки и мидтвитера. В этом случае лучше использовать готовые акустические стойки, а не лепить отдельные подиумы под каждый элемент.

С технической точки зрения, изготовление конструкций под ВЧ колонки не содержит проблем. Основная задача именно дизайнерская. Такие подиумы всегда на виду, любые огрехи сразу бросаются в глаза. Поэтому с особым вниманием относимся именно к отделке. Обтянем кожей или другим материалом, преобладающим в салоне, придадим поверхности существующую пластиковую фактуру, подберем цветовое решение. Выбор зависит от стилистических предпочтений и общей идеи отделки салона. Эти вопросы оговорим еще на этапе разработки решения. Поэтому результат вас обязательно порадует.

Конструкции под СЧ динамики

К подиумам под среднечастотники предъявляют практически такие же требования, как и к подставкам для твитеров. Но работы по изготовлению более сложны в техническом плане. Все дело в увеличенных габаритах таких динамиков. Конечно, можно инсталлировать СЧ акустику в обшивку дверей, но в этом случае качество звуковой сцены будет хуже. Оптимальное расположение — уровень груди слушателя. Да и направление придется выдерживать, а учитывая размеры, сделать это непросто.

Наиболее надежные и акустические правильные подиумы под СЧ можно сделать из стекловолокна и полиэфирных смол. Отметим преимущества такой технологии:

  • Возможность создать изделие сложной конфигурации. Стекловолокно часто используется в тюнинге, его можно смело назвать самым востребованным материалом. Отдаем предпочтение ему и мы.
  • Достаточно высокая прочность, устойчивость к вибрационным нагрузкам. При этом благодаря небольшой толщине стенок подиума не возникает ощущения тяжеловесности, что особенно важно при монтаже на передние стойки. Кроме того, минимальное увеличение габаритов не создает помех и не затрудняет обзор.
  • Стекловолокно отлично поддается декоративной отделке. Вы можете выбрать любой из вариантов — покраска, обтяжка тканью или кожей. При желании сделаем подиум в существующей стилистике салона или подчеркнем необычность формы за счет цветовых акцентов.

Нам больше всего нравится вариант изготовления одного блока под ВЧ и СЧ динамики. В этом случае стойка или треугольник зеркал смотрится единым целым. Да и для звуковой сцены будет лучше, если эти акустические элементы будут расположены рядом. Но выбирать, конечно же, вам, поэтому рассмотрим и предложим варианты другого расположения среднечастотников. Сделаем подиум для установки в любой сектор фронта.

Подиум для мидбаса

Такой тип динамиков получил наибольшее распространение. Без него невозможно создать ни одну многокомпонентную систему акустики, эффект будет не тот. Для мидбасов требования по направленности не такие жесткие, как для ВЧ/СЧ, поэтому существует возможность установки в нижней части салона. Конечно, подворачивать подиумы придется и для них, иначе весь звук уйдет в ноги. Но тянуться, увеличивая высоту установки, уже не придется.

Динамики, обеспечивающие средние басы, создают значительно большую вибрационную нагрузку. Поэтому к подиумам под мидбасы предъявляют повышенные требования по прочности и жесткости крепления. Но при монтаже в дверную карту это условие вполне выполнимо.

Чтобы обеспечить требуемое качество звучания мида, делаем подиумы с учетом следующих факторов:

  • Для корректного воспроизведения средних низов нужны АС с определенным объемом. Можем предложить несколько вариантов решения задачи. Накладные подиумы с отсечением объема самой двери или встраиваемые конструкции позволят использовать все пространство под обшивкой.
  • Учитывая повышенные требования по прочности, особое внимание уделяем конструкции каркаса подиума. При изготовлении используем более плотные и тяжеловесные материалы. Основа корпуса будет состоять из фанерных колец или сегментов из МДФ. В отдельных случаях используем и металл.
  • При установке нескольких мидов существует вероятность значительного утяжеления двери. Поэтому предусмотрим способы усиления монтажной панели и петель. Можем гарантировать, что дверь не просядет под весом установленных АС.
  • Продумаем и вопросы дизайна. Делам подиумы необычной формы, формируем дополнительные карманы и отсеки для мелочевки. Такие модели и смотрятся отлично, и функциональностью отличаются. А если задумаетесь об установке громкого фронта, то вместо отдельных подиумов разработаем и смонтируем новую дверную карту.

Инсталляция мидов в обшивку дверей с помощью акустических подиумов — одно из самых распространенных решений. И в этом направлении наработан значительный опыт. Главное отличие наших моделей — нестандартный подход к подобным задачам. Поэтому варианты, реализованные мастерами сервиса, обязательно бросаются в глаза и запоминаются. Убедитесь в этом сами, посмотрев примеры наших работ.

Решения для НЧ устройств

Установка сабвуфера — не единственное решение по обустройству тыла. Значительно улучшить звуковую сцену, добавить драйва и давления можно при установке блинов на заднюю полку. Но в этом случае стоящий результат будет гарантирован только при использовании подиумов.

Да, такая конструкция обойдется дороже, но получить стоящий результат, просто врезав динамик в полку, проблематично. Использование подиумов под НЧ акустику позволяет решить следующие задачи:

  • Развернуть динамик под оптимальным углом. Неплохо работают варианты с направлением на заднее стекло или со смещением оси излучателя в сторону салона. Выбор того или иного способа зависит от конструктивных особенностей автомобиля. И этот момент обязательно проанализируем на этапе проектирования.
  • Подиум приподнимает динамик от штатной полки. Благодаря этому не придется вносить серьезных изменений в ее конструкцию, что упрощает монтаж.
  • Правильный подиум позволяет повысит прочность всей полки в целом. Именно поэтому при изготовлении в качестве основы используем мощные проставочные кольца. Считаем, что оптимальный вариант — металл. Но в отдельных случаях допустимо применение толстой плотной фанеры или МДФ.

На наш взгляд, отличным вариантом станет изготовление полностью новой акустической полки с формированием соответствующих условиям подиумов. Это позволит разместить разные по размеру динамики, жестко закрепить элементы конструкции, улучшить шумо- и виброизоляцию. Все эти меры существенно повышают качество звучания низкочастотных элементов акустической системы. Конечно, чтобы получить максимальное звуковое давление, стоит остановить выбор на мощном сабвуфере. А решение с подиумами на заднюю полку подойдет тем, кто просто хочет услышать чистое и качественное звучание музыки.

Подиумы под ГУ (магнитолу)

Такая услуга стала востребованной буквально 1-2 года назад. Появление на рынке головных устройств с большими дисплеями (10 и более дюймов) потребовала новых подходов к инсталляции. Во многих случаях монтаж в штатные 1-din и даже 2-din отсеки невозможен. Но существующие наработки по изготовлению сложных по конфигурации подиумов позволяют решить задачу.

Предлагаем:

  • Изготовление пластиковых и стеклопластиковых подиумов под различные модификации головных устройств и магнитол.
  • Систему крепления к передней панели с возможностью быстрого и простого демонтажа аппаратуры при необходимости.
  • Разработку эксклюзивного дизайна подиумов, который будет сочетаться с существующим интерьерным решением в салоне.

Разработаем и сделаем такую конструкцию, которая украсит даже машину премиум сегмента и обеспечит установку любого головного устройства. У нас уже есть такой опыт. Подобное решение будет актуальным и для автовладельцев, которым требуется установка 2-din магнитол при наличии разъемов стандарта 1-din.

Лучшие места для установки подиумов

Конструктивные особенности салона машины определяют перечень мест, в которых целесообразна установка подиумов. Чтобы сформировать хорошую акустическую сцену, рекомендуем обратить внимание на следующие варианты:

  • Для ВЧ/СЧ динамиков выбирайте передние стойки и уголки зеркал. Если внести изменения в конструкцию передней панели, то можно рассмотреть и ее как место установки подиумов под такие акустические излучатели.
  • Двери больше всего подходят для монтажа широкополосных динамиков или мидбасов. В этом случае можно существенно упростить конструкцию подиума. Практика показала, что стоит рассматривать исключительно передние двери, монтаж в задние в большинстве случаев не принесет желаемого результата.
  • Задняя полка идеально подойдет для установки подиумов под 3-х и 4-полосные динамики, блины или небольшие сабы. Такая конфигурация обеспечит неплохую тыловую поддержку звуковой сцены.

Для каждого из этих вариантов у нас наработаны решения, а при необходимости создадим индивидуальный эксклюзивный подиум. Знание современных тенденций автодизайна помогут подобрать интересный вариант для салона машины любого класса.

Чем наши подиумы лучше или что вы выиграете, обратившись к нам

Надежность и эффективность каждого подиума обеспечиваем за счет тщательной проработки исходных данных и расчета параметров конструкции. Только основываясь на знании законов распространения акустических волн и создают АС, которая заиграет в условиях салона машины. И значимую роль в этом играет конструкция подиума под конкретный тип динамика.

Чтобы обеспечить требуемый результат, работу строим по такой схеме:

  1. Вы предоставляете сведения о модели динамика или комплекте акустических устройств, марке автомобиля.
  2. Мастер проанализирует информацию и предложит варианты размещения. Покажем, какие подиумы уже делали для решения подобных задач.
  3. Вы определяетесь с внешним оформлением конструкции, утверждаем варианты отделки.
  4. Разрабатываем решение с учетом необходимой прочности и жесткости крепления, разворота динамика.
  5. В течение дня сделаем подиум (при изготовлении комплекта требуемое время может увеличиться), обтянем выбранным материалом или покрасим. Применяем структурные краски, имитирующие поверхность пластика, подберем необходимый цвет.
  6. Устанавливаем на выбранное место, подключаем и настраиваем звучание.

Вы можете установить изготовленный подиум и самостоятельно, проконсультируем по этому вопросу бесплатно. Но лучше все-таки доверить эту процедуру нам, тем более что лишних денег за установку не возьмем. А в качестве бонуса подскажем имеющиеся варианты усовершенствования системы, обрисуем возможные направления и существующие резервы.

Единственный нюанс. В Москве хорошие специалисты по автозвуку нарасхват, загружены и мастера нашего сервиса. Поэтому рекомендуем оставить заявку на сайте заранее и указать приемлемое для вас время консультации или приезда к нам. В этом случае организуем работу так, чтобы выполнить заказ в сжатые сроки. Заполните форму с запросом или позвоните прямо сейчас.

Изготовление акустических систем (деталей) в автомобиль — AVTOkapitan

Какие задачи решают комплектующие под акустику

Что предлагают нам производители? Максимум 5 мест, в которые можно установить динамики, разъем под магнитолу со стандартными размерами и все. На этом возможности исчерпаны. И такой ограниченный выбор делает невозможной модернизацию аудиосистемы без внесения изменений в конструкцию кузова и интерьер салона. А упростить и ускорить подобные работы можно, если заранее подобрать комплект несложных и недорогих деталей, которые изготавливают мастера нашего сервиса.

Смотрите какой спектр задач они помогают решить:

  • Надежное крепление акустических головок в кузовных элементах — снижает уровень нежелательной вибрации, минимизирует возможность появления искажений в звучании из-за неправильного монтажа.
  • Правильная ориентация динамиков с разворотом в сторону слушателя — обеспечивает формирование звуковой сцены, наиболее приемлемой для автомобиля.
  • Создание закрытого объема, необходимого для правильной работы акустических излучателей — особенно актуальна для низкочастотных динамиков, теряющих свою эффективность при открытой установке.
  • Возможность монтажа новых устройств без вмешательства в конструкцию кузовных элементов — применение подиума позволит обойтись без резки металла и расширения посадочных мест.
  • И не забывайте о декоративной функции — скроют любые, даже габаритные, составляющие АС, не затрудняя при этом доступ для настройки или технического обслуживания. Правильно сделанные переходники скроют щели и другие дефекты инсталляции.

И это далеко не полный перечень возможностей. Самое главное — вы сможете быстро установить любые компоненты АС в нештатные места, обеспечив оптимальные условия для распространения звуковых волн по салону.

Детали для установки акустических устройств

В эту категорию отнесем комплектующие, необходимые для решения технических вопросов, связанных с инсталляцией динамиков. Не хватает глубины двери для установки динамика или он не достает до обшивки? Нет возможности скрытого монтажа? Необходимо увеличить жесткость крепления? Хотите поставить пищалку на стойки двери, но не знаете, как закрепить и задекорировать?

Во всех этих и похожих случаях помогут наши комплектующие для монтажа акустических систем.

Обращаем внимание, покупка стандартных изделий такого класса не всегда обеспечит желаемый результат. В лучшем случае придется заниматься подгонкой размеров или частичной переделкой, а в худшем — покупать новую деталь. Поэтому изготовление комплектов для инсталляции акустических устройств под заказ было и остается единственно правильным вариантом решения задачи.

Детали для скрытого монтажа

Чем автопроизводитель руководствуется, выполняя аудиоподготовку? Правильно. Дешевизной производства, а не вашим утонченным слухом. Поэтому динамики зачастую крепятся непосредственно на дверную карту, да и размер штатных мест не позволяет установить мощные модели. В результате замена акустики становится возможной только с применением специальных проставочных (переходных) колец, которые позволяют установить динамик в наиболее выигрышное положение.

Мы предлагаем:

  • Проставки из МДФ или плотной фанеры. Эти материалы обладают достаточной жесткостью, способностью поглощать паразитные вибрации. А простая технология обработки обеспечивает низкую себестоимость производства. Поэтому комплект переходных колец даже для многокомпонентной системы можно приобрести по разумной цене.
  • Простые кольца для монтажа в передние и задние двери динамиков с большой монтажной глубиной. Используя комплект подобных проставок, вы легко установите модель, которая на 3-4 см выше штатных динамиков. А это существенно расширяет допустимый выбор устройств. То есть вы сможете смонтировать даже профессиональную АС в стесненных условиях, которые характерны для автомобильного салона.
  • Сложные переходные кольца (скрытый подиум) — комплект, который позволяет изменить направление акустического излучения, подвернуть динамик под нужный угол, донести до слушателя звук с минимальным искажением. Конечно, возможности применения таких деталей ограничены существующим объемом двери, но мы сможем вытянуть максимум для любых условий.

Для изготовления комплекта колец нам понадобятся данные по модификации динамика и марке вашей машины. Делаем переходные кольца для пищалок, СЧ и НЧ излучателей независимо от размера. Разработаем и быстро изготовим (максимум 3-4 часа для сложных колец) комплекты под обычную акустику, рупора, блины и сабы. Кстати, если закажете изготовление проставок у нас, установим их бесплатно при заказе установки самой акустики. Единственное, что придется оплатить, это арматурные работы (разборку-сборку дверей).

Комплектующие для наружной установки

Если спрятать динамики под обшивку не получается, помогут специальные подиумы для наружной инсталляции акустических устройств. Сложность изготовления обоснована необходимостью проработки и технических параметров, и дизайна изделия. Подиум должен вписаться в интерьер салона. В идеале элементы отделки должны плавно переходить в конструкцию, чтобы не возникало ощущения чужеродности. И мы умеем решать такие задачи.

Принимаем заказы на изготовление подиумов под динамики любых размеров. Работаем с рупорной акустикой, подготовим комплект для установки небольших пищалок и массивных мидбасов или сабов. Ставим в двери, полки, торпедо, стойки и уголки зеркал. Дополнительно можем изготовить и подиум под магнитолу или головное устройство в единой стилистике. Главное отличие наших решений — они будут смотреться в любой машине и сделаны с учетом акустических особенностей динамиков, монтаж которых предполагается.

Грамотно разработанный подиум решает следующие задачи:

  • Обеспечивает возможность открытого монтажа акустических устройств с большим диаметром и высотой.
  • Гарантирует требуемую жесткость крепления, предотвращает возникновение акустических коротких замыканий.
  • Разворачивает динамик в сторону слушателя, позволяет сформировать оптимальную звуковую сцену.

Вы можете подобрать понравившуюся форму из нашей базы наработанных решений или заказать изготовление подиума по вашим эскизам. Если нужно, в разработке макета поможет профессиональный автодизайнер.

Изделия и детали для организации низкочастотного тыла

Если вы задумались об усилении звука за счет оформления тыла, значит, этап новичка в автозвуке уже пройден. Именно акустическое оформление низкочастотных динамиков, расположенных в задней части машины, способно обогатить звуковую сцену и добавить драйва даже бюджетным АС. И мы знаем, как решить подобную задачу в зависимости от типа выбранной системы. Предлагаем различные по стоимости решения, которые подойдут и новичкам, и профессионалам, занимающимся автозвуком серьезно.

Акустические полки — заставляем звучать весь объем багажника

Доступным по цене вариантом станет установка акустической полки. Почему нельзя врезать динамик в штатные полки? Нет, конечно можно, но результат вряд ли порадует. И вот по каким причинам:

  1. Заводские полки зачастую сделаны из недостаточно прочных материалов. Поэтому небольшой саб или мидбас быстро расшатает и разобьет ее за счет вибрационных нагрузок.
  2. Штатные конструкции обладают недостаточной звукоизоляцией. В результате возникает эффект короткого акустического замыкания, который сведет работу низкочастотных динамиков на нет. Значительного звукового давления и качества звука на стандартных задних полках ждать не приходится.
  3. Для установки сабов требуется значительный запас пространства. Большинство моделей просто не войдут по высоте. Кроме того, доработка полки (увеличение посадочных мест) еще больше ухудшит прочность конструкции.
  4. Динамики, установленные в заводские полки, будут играть в стекло. В салон пойдет отраженный звук, что нельзя считать хорошим решением. А профессионально сделанная акустическая полка позволяет изменить направление диффузора излучателя и получить более насыщенный и качественный бас.

Не применяем стандартные решения. Акустические полки делаем на заказ с учетом особенностей машины и выбранных динамиков. В работе применяем МДФ, композитные материалы и даже металл. Продумаем не только техническое решение, но и дизайн изделия. Наши полки отличаются механической прочностью, низкой звукопроницаемостью и эксклюзивным внешним видом.

Ящики и корпуса для сабвуферов

Саб — это уже серьезное решение, которое позволяет получить профессиональный звук даже в машине. Большое преимущество низкочастотников в том, что нет никаких жестких требований к месту установки. Даже из багажника он обеспечит массированную поддержку фронта басами. Но большую роль играет акустическое оформление саба, корпус в котором он помещен.

При разработке нужно учитывать множество факторов — объем, схему расположения динамиков, необходимость устройств для преобразования фазы. Игра с конструктивными особенностями позволяет получить от одного и того же саба разное звучание. Мы знаем рецепты и для любителей максимальной громкости, и для меломанов, которым нужна глубина и объем звука.

Делаем на заказ любые модификации коробов под сабвуферы:

  • Закрытые ящики — традиционное оформление, гарантирующее качество звучания низких частот.
  • Фазоинверторные короба, позволяющие использовать энергию звуковых волн с тыльной стороны диффузора. Повышенная мощность и возможность регулировки частоты ФИ.
  • Бандпассы 4 и 6 порядка — профессиональное акустическое оформление для продвинутых систем. Одни из лучших технических характеристик, возможность реализации различных схем размещения сабов, гибкая конфигурация.
  • Рупорные короба для любителей обеспечить звуком прилегающую к машине территорию. Идеальный выбор для озвучивания больших площадок.
  • Четвертьволновые ФИ под сабы различных размеров — лучший способ вытянуть из динамика максимальную громкость.

При необходимости сделаем спэйс корпус, который можно разместить в подходящую по размеру нишу. Индивидуальный дизайн и минимум занимаемой полезной площади багажника гарантированы. Рассмотрим возможность изготовления и других модификаций коробов для сабвуферов.

Элементы декора — все должно быть красиво

А теперь отвлечемся от акустических нюансов, и поговорим о внешней привлекательности и салоне вашей машины. Дополнительное оборудование, порой крупногабаритное, провода, усилители и кроссоверы — все это должно работать на качественный звук, не создавая неудобств и не бросаясь в глаза. Зачем портить работу дизайнеров, разрабатывавших интерьер машины. Тем более, если речь идет об экземплярах, прошедших дорогостоящий тюнинг.

И мы знаем, как помочь в решении подобных проблем. Для каждого элемента найдем оптимальное место и скроем все технические нюансы от посторонних глаз.

Фальш-панели — спрячем даже большую аппаратуру

Несложное в техническом плане решение. Закроем декоративной фальш-панелью элементы акустической системы, полки, на которых они размещены, и даже целый отсек в машине. Стоит сказать, что это не единственная функция подобных конструкций. Предлагаем панели различного размера, которые справятся с задачами такого плана:

  1. Надежно защитят оборудование и проводку от механических повреждений и воздействия других неблагоприятных факторов. Теперь вы без страха поставите в багажник сумки, не рискуя повредить сабвуфер или дорогостоящий усилитель.
  2. Преобразят привычный вид багажника, полок и ниш. Применяются как эффективный элемент тюнинга и внутреннего декора. Сборка из различных материалов, использование разнообразных способов отделки поверхности позволяет реализовать даже смелые задумки.

Делаем фальш-панели из МДФ, стекловолокна, небьющегося закаленного стекла и металла. Разработаем и изготовим такую конструкцию, которая не утяжелит автомобиль и не затруднит доступ к обслуживаемым устройствам. В среднем на работу потребуется один день. А цены объективны и демократичны, убедитесь в этом сами.

Дверные карты для громкого фронта

Если предполагается установка ряда динамиков в переднюю дверь, то гораздо проще переделать дверную карту полностью, чем лепить отдельные подиумы. В этом случае вы получите впечатляющий внешне и технически правильный вариант инсталляции акустических устройств любого класса.

Изготовление и установка модернизированной дверной карты на заказ позволяет решить следующие задачи:

  • Свести в единую конструкцию несколько отдельных подиумов. Благодаря этому карта смотрится единым целым, а не набором разрозненных элементов.
  • Реализация схем замкнутого объема для каждой из АС, которые создают оптимальные условия для работы отдельных типов динамиков.
  • Обеспечить единое стилистическое решение с другими элементами салона, при желании акцентировать внимание на установленной акустике.
  • Решение вопроса о надежном креплении акустических устройств. Усиленный крепеж минимизирует вероятность появления вибраций, снижающих качество звука.

Для нас не проблема установить в дверь с десяток разноплановых динамиков. Разрабатывая конструкцию дверной карты, предусмотрим разворот отдельных АС на слушателя. Решаем задачу по переделке и чисто в эстетических целях. Тюнинг дверной карты может изменить вид салона. Обтянем кожей или другим материалом по вашему выбору, поменяем ручки и установим декоративные накладки. Работаем с деревом, металлом, карбоном, стекловолокном. Благодаря этому реализуем даже сложные дизайнерские задумки.

Инсталлируем головные устройства — любые переходные рамки

Решаем вопросы совместимости новых магнитол и ГУ с штатными местами установки, которые предусмотрены автопроизводителем. При необходимости сделаем даже целые подиумы, на которые можно установить несколько единиц оборудования. На изготовление несложной рамки потребуется 1-2 часа. Если понадобится, переделаем и подгоним стандартную рамку, которая не устраивает.

Предлагаем:

  • Переходники для установки 1-din аппаратуры в 2-din разъемы.
  • Декоративные переходные рамки, которые скрывают все огрехи монтажа и позволяют создать единую композицию в оформлении передней панели.

Наши модели обеспечивают возможность быстрой установки и снятия аппаратуры, упрощают подключение к бортовой сети. На заказ делаем и объемные конструкции с дополнительными отсеками для мелочевки. В работе используем пластик, стекловолокно, дерево, гарантируем точную подгонку размеров и реализацию любой формы изделия. Переходные рамки скроют даже сантиметровые щели при установке новой аппаратуры.

Как работаем

Для изготовления любой детали, которая потребуется при инсталляции акустических устройств, необходимо знать точные размеры аппаратуры, конструктивные и дизайнерские особенности машины. Поэтому, чтобы гарантированно получить качественный результат, давайте работать по следующей схеме:

  1. Вы оставляете заявку на сайте или звоните нам напрямую.
  2. Определяем удобное для вас время посещения сервиса и уточняем подробности задачи.
  3. Проводим подготовительную работу, анализируем возможные решения, доставляем (при необходимости) требуемые комплектующие.
  4. Уже в сервисе оценим особенности будущего изделия, подскажем возможные экономные и эксклюзивные варианты деталей для установки АС.
  5. Вы выбираете — мы делаем. Большинство задач решаем за день, поэтому долго ждать не придется.

На необходимый набор комплектующих для акустики предлагаем нормальные цены, которые не превышают средний московский уровень. А качество изделий оцените, ознакомившись с результатами работ на сайте. Учитывайте и то, что ассортимент деталей регулярно расширяется. Если не нашли нужный вам элемент в списке, все равно обращайтесь, обязательно найдем решение.

Оставьте заявку сейчас, это позволит решить вопрос гораздо быстрей.

Акустическая полка своими руками — как сделать акустическую полку?

Хороший звук в авто получить довольно сложно, но реально. Помехой является не только шум, но и слабый стереоэффект, что особенно выражено на задних колоннах. Для устранений это проблемы используют следующие варианты:

  • Точечный звук. В этом случае динамик должен быть направлен на слушателя. В случае с автомобилем, единственный способ реализовать такое решение — закрепить динамики в центре потолка, соорудив акустический подиум. Однако, как показала практика, организовать надежное крепление сложно, к тому же отсутствуют басы.
  • Отраженный звук. Здесь динамик направлен на заднее стекло, отражаясь от которого происходит усиление стереоэффекта и звук приобретает объемность. Для реализации такого варианта необходима правильно изготовленная акустическая полка.

Не смотря на то, что в магазинах такого товара довольно много, но истинных ценителей качественного звука далеко не всегда устраивает их качество. Поэтому вопрос: «Как сделать акустическую полку?» — весьма актуален.

Особенности самостоятельного создания акустической полки

Создание акустической полки своими руками позволит значительно сэкономить. К тому же она будет выполнена в соответствии с вашими предпочтениями и такой же не будет больше ни у кого.

В нашем распоряжении были коаксиальные динамики овальной формы 6х9, классическая вазовская модель авто, ДСП подходящего размера и набор несложных слесарных инструментов. Вот так просто может быть изготовлена акустическая полка на ВАЗ 2107 своими руками. При этом можно вносить свои коррективы, исходя из собственно понимания прекрасного и исходных составляющих. Например, можно использовать оборудование, имеющее другие габариты и форму, либо другие способы отделки. Не возбраняется и использование более современных моделей авто, поскольку акустическая полка на Гранту своими руками будет изготовлена практически по тому же принципу.

Этапы изготовления

Начинать, как и любое основательное дело, следует с подготовки. В данном случае нужно убрать из салона все лишнее, а затем снять декоративную полку, которая была установлена производителем, и утеплитель. У нас получилось так:

Этап 1. Нанесение разметки. Можно использовать древесину, но в нашем варианте это ДСП. Декоративная полка используется в качестве своеобразного шаблона.

Однако с каждой из сторон нужно будет убрать примерно 0,5 см, чтобы полка вошла в отведенное для нее пространство.

Этап 2. Выпиливание. Конечно, можно справиться с этой работой и вручную, но лучше, если имеется подходящий электроинструмент.

Выполнение предварительной примерки:

Этап 3. Намечаются отверстия по размеру динамиков

Теперь нужно аккуратно вырезать отверстия, примерно так:

Этап 4. Создание шаблона. Так можно будет установить динамики с нужным углом наклона. К тому же с полки ничего не будет падать. В нашем варианте это выглядело следующим образом:

Теперь его нужно перевернуть, чтобы получить вторую половинку

Далее готовые шаблоны укладываем на ДСП, обводим и вырезаем

Получившийся второй уровень акустической полки приклеиваем и дополнительно укрепляем саморезами.

Этап 5. Теперь нужно провести примерку еще раз:

Следующее действие — вырезание отверстия в железной части полки. Его диаметр должен быт таким же или чуть больше, чем на изготавливаемом изделии. Для этого следует использовать болгарку. Если не будет организован доступ в багажник, то о нормальном звучании басов даже не стоит мечтать. Также нужно иметь в виду, что захламленность этой полости не лучшим образом отражается на качестве звучания.

Этап 6. Мы решили, что еще один уровень не будет лишним. Вот как это выглядит:

А потом установили и еще:

Этап 7. Обрезаем все лишнее, обтачиваем и проходимся шкуркой

Остается только обтянуть изделие подходящим материалом, в нашем случае это карпет.

Использовать вибропласты или шумоизоляцию на самой акустической полке не нужно, а вот обклеить ими багажник очень желательно.
Этап 7. Он же заключительный. Практически готовое изделие устанавливается на место.

На этом изображении можно убедиться, что звук из динамиков будет отражаться от заднего стекла:

Акустическая полка ВАЗ 2107 своими руками выглядит привлекательно и великолепно справляется со своими функциями. Причем особых финансовых затрат не потребовалось.

Делаем своими руками подиумы для акустики

Акустический подиум

То, что подиумы для акустики позволяют качественно улучшить звук в салоне автомобиля сегодня знает каждый. Они выводят звук на совершенно новый уровень, о котором начинающий меломан может только мечтать.
Акустические подиумы для Ауди и других автомобилей не обязательно покупать, ведь их можно без особых сложностей самостоятельно изготовить.

Что нужно знать про подиумы

 Итак:

  • У подиумов акустических много достоинств. Если просто установить динамик, например, в дверь автомобиля, то без подиума звучание будет недостаточно четким.
  • Подиум очень легко крепить, поскольку не обязательно прорезать железо в двери. Зато благодаря подиуму исчезнут различные призвуки, добавятся низкие частоты, улучшится прозрачность звука, так любимая знатоками и профессионалами.

Акустические подиумы на daewoo nexia

  • Желая установить более качественную акустику, владелец автомобиля часто сталкивается с проблемой. Дело в том, что хорошие акустические колонки бывают большими и на многих автомобилях просто нет предусмотренных мест под них.
    Многие по это причине изготовляют подиумы своими руками и корректно их устанавливают.

Примечание. Одним из секретов установки подиумов в автомобиль является жесткое крепление динамика.
Чем прочнее он будет сидеть в подиуме, тем качественнее будет звук и тем паче, будет выше тембральная окраска. Для обеспечения жесткости подиумы сажают на акустические полки, но самостоятельно используют редко.

Динамики, установленные в готовые подиумы, дают совершенно иное звучание, чем если бы они играли без них:

  • Подиум лучше всего делать из дерева, так как именно этот материал акустически сочетается с металлом каркаса автомобиля.
  • Подиум позволяет решить технические вопросы, связанные с установкой динамиков. Но это не единственное его преимущество. Благодаря подиумам в машине создается объемный звук.

Подиум акустический под классику

  • Помимо исконно акустических задач, подиумы способны решить и эстетические. В частности, применение подиума очень красиво, так как он всегда вписывается в дизайн салона автомобиля, если учтены, конечно же, цветовые тона и материал обшивки.
  • Подиумы позволят подчеркнуть нестандартные и оригинальные динамики или напротив, скрыть от посторонних глаза не слишком привлекательную внешне акустику.
  • Подиумы можно делать не только из дерева, но и из стеклопластика или углеволокна.
  • Подиумы можно отделать различными материалами: карпетом, искусственной кожей, алькантарой и т.д.

Изготовление и установка подиума в автомобиль

Акустический подиум под УАЗ Патриот

Прежде всего, владелец транспортного средства, проникнувшись идеей монтажа подиума в свой автомобиль, должен найти для него подходящее место.

Форма подиума

После того, как он определится с местом, ему надо будет подумать о форме подиума, которая, как известно, может быть разной, благо творческая фантазия человека ничем не ограничена. Но первоочередной задачей должна выступать не только эстетическая составляющая формы будущего подиума, но и практическая.

Примечание. Подиум обычно, если он делается самостоятельно и устанавливается новичком, мешает ручке открывания двери или ручке стеклоподъемника. По этой причине, создавая форму для будущего подиума, это надо учитывать.

Изготовление подиумов под акустику самому

После того, как форма продумана, нужно сделать следующее:

  • Взять лист картона.
  • Нарисовать понравившуюся форму, с учетом ее практичности.
  • Вырезать острыми ножницами.

Площадка под динамик

Основа под динамик не менее важна, чем форма:

  • Измеряем размеры динамика для автомагнитолы и его защитной сетки.
  • Рисуем кольцо на картоне, учитывая тот факт, что диаметр внутреннего кольца должен соответствовать диаметру посадочного места динамика. Что же касается внешнего диаметра кольца, то он должен равняться диаметру защитной сетки.
  • К диаметру кольца надо прибавить еще 5-7 мм для декоративного кольца.
  • Картонный макет формы переносим на фанеру и обводим.

Примечание. Фанера или ДСП должна быть толщиной 6-8 мм.

  • Выпиливаем две формы.
  • То же проделываем с кольцами, также изготовляемыми из фанеры. Декоративное кольцо нужно будет приклеить к основанию и для надежности приколотить на маленькие гвоздики. Вот, что должно получиться.

Заготовки под подиум

Сборка подиума

 Итак:

  • Кольца нужно будет зафиксировать к основанию с помощью проставок. Делаются они из любого подходящего материала.
    Подойдут, к примеру, брусья или жестяные ножки. Но лучше всего сделать их из рейки подходящего размера.

Примечание. Все 4 проставки должны иметь различный размер и каждый здесь решает для себя сам. Если надо обеспечить большую степень наклона кольца относительно основания, тем самым, вынося динамик вперед, разница между проставками должна быть ощутимая.

  • Для вещей прочности, проставки, кроме клея фиксируем еще и саморезами под дерево.

Наполнение подиума

Подиум почти готов. Теперь его надо наполнить чем-нибудь.
Следует знать, что чем жестче будет каркас, тем лучше. Обычно используют монтажную пену, но и она считается не слишком прочным материалом, хотя работать с ней удобно.
В качестве хорошего материала профессионалы советуют использовать эпоксидную смолу, но не каждый с ней сможет работать. Рассмотрим наполнение каркаса подиума все же с помощью монтажной пены, которой можно придать любую форму.
Что касается эпоксидной смолы, то ее мы используем позже:

  • В кольцо вставляем подходящий кулек, сделанный из бумаги или картона, чтобы не расходовать лишней пены. Можно использовать вместо этого и пустое ведерко от майонеза и т.д.
  • Пену наносим ровными слоями, начиная от основания кольца.

Наносим монтажную пену

  • После высыхания пены вырезаем все лишнее.

Примечание. Процесс срезания пены для творческих людей настоящее искусство. Это сродни работе скульптора, который вырезает все лишнее, тем самым, создавая шедевр.

  • После этого нужно вооружиться наждачной бумагой и начать процесс шлифовки изделия.
  • Шкурим до идеального гладкого состояния поверхности.
  • Наносим на поверхность шпаклевку, которую следует заранее смешать с клеем ПВХ для предотвращения осыпания. Можно использовать и другой вариант: шпаклевку со стекловолокном.
  • Шпаклевку следует наносить тонкими слоями, давая им хорошенько просохнуть.
  • После того, как высохнет шпаклевка, опять же надо провести шлифовку наждачной бумагой.

Чтобы защитить подиум от механических воздействий и для придания наибольшей жесткости изделию, конструкцию желательно обклеить стеклотканью, которую пропитываем эпоксидной смолой.
  • Эпоксидную смолу размешиваем с отвердителем, следуя инструкции.
  • Наносим ровным слоем на поверхность самодельного изделия.
  • Сверху накладываем стеклоткань, разглаживаем его аккуратно, чтобы не осталось складок и материал полностью обхватил изделие.
  • Опять же пропитываем эпоксидной смолой и оставляем высыхать.
  • После этого излишки стеклоткани вырезаем, а с помощью той же шкурки устраняем подтеки от клея.

Обтягивание самодельного подиума

Идеальным материалом для обтягивания нашего подиума может стать искусственная кожа. Она по свойствам и внешнему виду схожа с дверной обивкой.
Обычно натягивание должно проходить от кольца к концам изделия. Каждая из сторон подиума должна быть неоднократно перетянута.
В этом деле строительный фен может стать хорошим помощником. В конце кожа закрепляется степлером, а лишнее отрезается.

Последний штрих

Подиум готов. Теперь его надо установить в дверцу автомобиля.
Обычно он крепится саморезами, которые вкручиваются с обратной стороны обшивки:

  • Берем готовый подиум и саморезами крепим к двери.
  • Прикручиваем ручки и все декоративные элементы.

Примечание. В подиум можно монтировать различные динамики, в том числе и 2-ух компонентные. Профессионалы советуют не крепить окончательно подиум, пока не польется из динамиков чистый и приятный мощный бас.

Чтобы добиться идеального звучания нужно еще провести шумоизоляцию дверей специальными материалами, поглощающими звук. Кроме того, надо максимально грамотно выстроить акустическую сцену, путем подбора положения высоких частот на стойках у ветрового стекла.
На этом все, процесс закончен. Инструкция по изготовлению и установке подиума своими руками будет вдвойне эффективна, если ее изучить вместе с фото и видео – материалами.
Цена на хорошие подиумы в магазине всегда высокая, зачем же платить лишнее, если все можно сделать самостоятельно?

Григорий с детства обожал машины, а в подростковом возрасте, когда самостоятельно подключил автомагнитолу в отцовской девятке, понял, что машины будут его работой, хобби, призванием. Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Правильное изготовление полок своими руками

Многие автолюбители предпочитают во время езды слушать радио или любимые треки.

При этом особое внимание уделяется качеству акустики в салоне автомобиля. Не всегда штатная акустическая система позволяет качественным образом воплотить все тонкости вашей любимой композиции. Поэтому в некоторых случаях, чтобы улучшить качество звука, автолюбители прибегают к самому простому способу — пытаются сделать подиумы для динамиков своими руками.

Современная мода на автоакустику

Сегодня большинство современных транспортных средств оснащено стандартными динамиками. Однако любителей громкой музыки в авто часто не устраивает их звучание, поэтому они покупают динамики большего размера. В этом случае возникает проблема иного рода — как установить крупногабаритное оборудование в салоне, чтобы, с одной стороны, не помешать пассажирам, а с другой — создать действительно чистое звучание?

Одним из распространённых способов решения проблемы считается изготовление подиумов для динамиков. Они не только способны улучшить качество звука, но и вывести работу акустической системы на совершенно новый уровень.

Акустическая полка, сделанная своими руками, позволяет монтировать динамики разных размеров и форм

Акустический подиум — это база для динамика, благодаря которой он фиксируется в нужном положении. Подиум выполняет роль крепежа динамика, например, в двери или стойке автомобиля.

Те динамики, которые вмонтированы в подиумы, дают совершенно иное звучание: более насыщенное и глубокое, с ясно различимыми высокими и низкими частотами.

Для чего используют полки для динамиков

Можно сказать, что подиум выполняет в салоне авто сразу несколько функций:

    разнообразие внешнего вида подиумов помогает скрыть малопривлекательную акустическую систему или подчеркнуть сильные стороны дизайна салона;расширяет акустические возможности динамиков в салоне;подиумы можно изготовить из различных материалов и украсить их кожей, деревом, велюром и прочими видами отделочных тканей для создания уникального интерьера;в подиумах сложной формы легко разместить нестандартные и крупногабаритные динамики, например, рупор.

Какие бывают подиумы

Подиумы подразделяются всего на два вида: внешние и внутренние.

Внешними можно считать подиумы, которые монтируются непосредственно в салоне автомобиля — например, на задней полке. Однако чаще всего автолюбители используют внутренние подиумы в дверях авто для более качественной фиксации динамика и улучшения характера звука.

Традиционно в большинстве автомобилей уже имеются штатные динамики или же отверстия под них.

Обычно их размеры зависят от марки автомобиля. Для машин отечественного производства характерны динамики с диаметром 130 мм. Иномарки могут иметь встроенные подиумы более крупных размеров — 160, 200 и даже 250 мм.

Динамики на автомобильных дверях обычно имеют круглую или овальную форму.В зависимости от модели машины подиумы должны учитывать эту особенность. В целом же форма подиума может быть совершенно любой, так как главное назначение этого элемента — надёжная фиксация динамика с целью придания объёмности и чистоты звучания.

Круглые динамики разных размеров можно устанавливать в двери любых автомобилей

Как сделать универсальные подиумы для динамиков

В большинстве случаев можно обойтись без вложений в покупку заводских подиумов, а изготовить элемент самостоятельно. Это не так трудно, как может показаться на первый взгляд.

Для успешного изготовления подиума вам потребуются следующие материалы:

    фанера толщиной 6–8 мм;обезжириватель;картон;монтажная пена;шпаклёвка;клей;эпоксидный клей;капроновые колготки;краска;ткани или кожа для обтяжки.

Чтобы без особых трудностей реализовать свой замысел на практике, лучше всего заранее подготовить необходимые инструменты:

    ножницы;ножовку/лобзик;карандаш;канцелярский нож /лезвие;наждачную бумагу;шпатель.

Практически все инструменты и материалы для изготовления подиумов есть в хозяйстве опытного мастера

Размеры и форма акустического подиума

Описанная ниже технология подразумевает изготовление подиумов для динамиков, располагающихся в передних или задних дверях автомобиля. Чаще всего в двери находится один динамик диаметром 13 сантиметров. Однако независимо от его размера, технология изготовления подиума будет одной и той же:

    Для начала нужно придумать, какая именно форма подиума подойдёт для салона вашего автомобиля.Необходимо измерить как размеры имеющегося динамика, так и размеры его защитной сетки.Диаметр кольца динамика будет соответствовать диаметру посадочного места для него в подиуме. А внешний диаметр кольца будет равен диаметру защитной сетки.После того как вы утвердили форму, необходимо нарисовать её на листе картона.Полученный шаблон нужно аккуратно вырезать ножницами.Далее шаблон прикладываем к куску фанеры и обводим его карандашом.Для двух дверей нам потребуется две заготовки из фанеры, которые можно выпилить ножовкой или лобзиком.Необходимо максимально точно выпилить отверстие в подиуме, так как если нарушить пропорции, то динамик в кармане не будет надёжно зафиксирован.

Фото: правильный порядок изготовления полки в двери авто

Рекомендуется тщательно рассчитать все параметры динамика, чтобы выпилить кольцо с нужными габаритами
Отверстие должно в точности повторять форму подиума
Придание подиуму объёма и нужной формы — важный этап процедуры

На этом процесс создания подиумов для динамиков не завершается.Заготовка должна пройти ещё несколько этапов оформления.

Для того чтобы придать фанерному подиуму привлекательный внешний вид, обычно используется монтажная пена. Она наносится на поверхность фанеры. Затем необходимо сделать следующее:

    когда пена полностью застынет, нужно поработать над формой с помощью канцелярского ножика или лезвия — можно придать заготовке абсолютно любую форму;после первичной обработки потребуется нанести один или два слоя шпаклёвки на изделие. После её высыхания потребуется придать подиуму максимально гладкую и рельефную форму, обработав его наждачной бумагой мелкой зернистости;полученное изделие можно покрасить в любой цвет, при этом целесообразно проводить окрашивание в три слоя для глубокой насыщенности цвета;в качестве другого варианта оформления допускается и перетяжка — то есть использование для оформления подиумов эластичных тканей, которые можно крепить с помощью клеевых составов. Можно обтянуть заготовки подиума практически любыми видами тканей или искусственной кожей, но следует учитывать практичность материала и его долговечность.

Перетяжка искусственной кожей — один из самых трудоёмких этапов в оформлении

Процесс создания подиумов — от придумывания формы до срезания пены и шлифовки заготовки — для творческих людей превращается в настоящее искусство. Каждый автолюбитель может почувствовать себя скульптором, который создаёт шедевр!

Изготовление подиума в стойках машины

Вариант размещения полки в стойках более сложен засчет того, что потребуется их демонтаж. Однако аккуратному автолюбителю вполне доступно самостоятельное изготовление подиумов на стойках.

Итак, работа заключается в выполнении следующих этапов:

    Демонтаж стоек.Следует хорошо рассчитать положение динамиков и их высоту на стойке, чтобы они не стали препятствовать обзору для водителя.В нужном месте потребуется прикрутить саморезами чашку динамика.После этого для придания стойке нужной формы можно использовать капрон.Далее изделие обрабатывается эпоксидным клеем для придания ему большей прочности.Чтобы стойка выглядела гладкой и ровной, можно слегка отшлифовать ее поверхность наждачной бумагой, после чего еще раз нанести эпоксидный клей.Затем наносится слой шпатлевки, а после его высыхания производится конечная шлифовка стойки.

Далее по желанию автолюбителя можно как покрасить стойку, так и выполнить ее перетяжку.

Фото: основные этапы изготовления полки в стойках

Демонтаж стоек необходимо проводить с максимальной аккуратностью, чтобы не повредить обшивку салона
Выбор места крепежа чашек для динамиков — определяющий на данном этапе изготовления подиума
Подиумы готовы к оформлению

В целом процесс изготовления подиума в стойках схож с технологией обработки подиумов для дверей автомобиля.

Видео: как самостоятельно изготовить полку в стойках для твитеров и пищалок

Алгоритм изготовления подиума на потолок автомобиля

Подиум на потолке авто характеризуется большими габаритами, так как обычно в этом месте размещаются самые крупные колонки.

Несмотря на это, изготовить подиум на потолке может любой автовладелец — достаточно просто очень аккуратно проводить монтаж конструкции:

    Потребуется демонтировать обивку потолка, чтобы не повредить её во время работы.Форма и внешний вид подиума подбираются, исходя из размеров динамика.Обычно так же используется фанера и монтажная пена.

Очевидно, что процедура изготовления потолочных подиумов схожа с аналогичным процессом в производстве дверных подиумов.

Примечательно, что данные схемы для изготовления и дальнейшего оформления подиумов подходят для любых типов динамиков — как круглых, так и овальных. Независимо от имеющихся габаритов динамика (13, 16, 20 и 25-ые, а также овальные 6*9) подиум будет выполнять своё основное назначение — улучшать качество звука акустики в салоне и надежно фиксировать динамик в нужном положении.

Фото: пошаговое изготовление полки из фанеры

Процедура требует осторожности, так как легко повредить обшивку салона
Необходимо точно рассчитать габариты подиума, исходя из размеров динамика
Заготовка должна быть обработана монтажной пеной, отшлифована и покрашена

Установка и крепление подиума в автомобиле

Традиционный метод надежно закрепить самодельный подиум — это прикрутить его саморезами с внутренней стороны обшивки. Это, с одной стороны, обеспечит качество крепления, а с другой — не испортит внешний вид всей конструкции.

Для проведения этой процедуры понадобятся всего два инструмента: отвёртка и шумоизоляционные материалы.

Основные этапы процедуры

Процесс установки и фиксации любого подиума в любой части автомобиля заключается в следующем:

    Берётся готовый подиум с вмонтированным в него динамиком.С внутренней стороны обшивки подиум прикручивается саморезами.Однако чтобы добиться действительно чистого звучания, потребуется поэксперементировать с установкой — какие-то саморезы будут закручены до конца, а какие-то — нет. То есть нужно придать подиуму такое положение, чтобы динамик мог по максимуму раскрыть своё звучание.Рекомендуется провести шумоизоляцию дверей и потолка (в этом случае можно добиться ещё более чистого звука).После завершения всех работ собрать обратно потолок, стойки или двери (в зависимости от того, где именно монтировался подиум).

Видео: как своими руками установить подиум в салоне

Чтобы наслаждаться в автомобиле чистым и мощным звуком, нет необходимости переплачивать за дорогостоящие колонки и подиумные элементы заводского производства. В силах большинства автолюбителей собрать подиум под динамики в машине самостоятельно из имеющихся подручных средств.

    Автор: Екатерина ЛаринаРаспечатать

Источники:

«Анатомия» акустических систем: материалы и акустическое оформление — Обзоры и статьи

Бестселлер категории

Акустический кабель Van Den Hul Goldwater, в нарезку

1 750 ₽ -15%

1 488 ₽

В корзину Сравнить В избранное

Викиучебников, открытых книг для открытого мира

Акустика (от греческого ακουστικός произносится как akoustikos, что означает «слышать или слышать, готовый слышать») — это наука, изучающая звук, в частности его производство, передачу и эффекты. Наука акустика имеет множество приложений, которые зависят от природы звука, который должен производиться, передаваться или контролироваться.

В случае желательного звука, например музыки, основное применение акустики — сделать музыку как можно лучше.В случае нежелательного звука, такого как шум транспорта, основное применение акустики — снижение шума.

Еще одна важная область акустики — это область ультразвука, которая находит применение в обнаружении, например, в сонарных системах или неразрушающем контроле материалов. В статьях этого Wikibook описаны основы акустики и некоторые основные приложения.

Чтобы добавить статью в эту Викиучебник, прочтите статью Как внести свой вклад? раздел.

Основы

  1. Основы акустики
  2. Основы акустики помещений
  3. Основы психоакустики
  4. Скорость звука
  5. Проектирование и реализация фильтра
  6. Колебания резонатора Гельмгольца, вызванные потоком
  7. Активное управление

Приложения

Применение в транспортной отрасли

  1. Взаимодействие ротора и статора
  2. Автомобильные глушители
  3. Звуковая стрела
  4. Сонар
  5. Передача звука в помещении

Применение в акустике помещений

  1. Безэховые и реверберационные камеры
  2. Простые акустические процедуры для помещений

Приложения в психоакустике

  1. Голосовая складка человека
  2. Порог слуха / боли

Приложения для музыкальной акустики

  1. Как работает акустическая гитара
  2. Базовая акустика маримбы
  3. Функции Бесселя и Kettledrum
  4. Акустика скрипок
  5. Техника микрофона
  6. Устройство и работа микрофона
  7. Громкоговоритель акустический
  8. Конструкция сабвуфера в герметичной коробке

Разное применение

  1. Конструкция корпуса фазоинвертора
  2. Полимерно-пленочные акустические фильтры
  3. Шум в гидравлических системах
  4. Шум от охлаждающих вентиляторов
  5. Пьезоэлектрические преобразователи
  6. Генерация и распространение грома

Акустическая теория речевого образования


 Измерение и моделирование речи

Акустическая теория речевого производства: модель источника-фильтра

Акустический речевой выход у людей и многие нечеловеческие виды обычно считаются результатом сочетания источник звуковой энергии (например,г. гортань) модулируется переносом (фильтром) функция определяется формой надларингеального голосового тракта. Этот комбинация приводит к формированию спектра с широкополосными пиками энергии. Эта модель часто называют «теорией фильтрации источника речи» и происходит из экспериментов Иоганнеса Мюллера (1848), в которых Функциональная теория фонации была проверена продувкой воздуха через иссеченные гортани. из человеческих трупов. «Мюллер … заметил, что раздавшийся звук непосредственно от гортани отличались от звуков человеческой речи.Речь качество могло быть достигнуто только тогда, когда он поместил над вибрирующими шнурами трубку длина которых была примерно равна длине дыхательных путей, которые обычно вмешиваются между гортани и губами человека. Звук тогда напоминал гласная [э-э], первая гласная в слове около … «(от Либерман, 1984). В этой модели источник акустической энергии находится в гортани. — надларингеальный голосовой тракт служит переменным акустическим фильтром, форма определяет фонетическое качество звука (Fant, 1960).

Когда гортань служит источником звуковой энергии, звонкие звуки произведенный повторяющейся последовательностью событий. Сначала выводятся голосовые связки. вместе (приведение), временно блокируя поток воздуха из легких и приводит к увеличению субглоточного давления. Когда субглоточное давление становится больше, чем сопротивление голосовых связок, они снова открываются. В складки затем быстро закрываются из-за комбинации факторов, включая их эластичность, напряжение мышц гортани и эффект Бернулли.Если процесс поддерживаются постоянной подачей сжатого воздуха, голосовые связки будут продолжать открываться и закрываться квазипериодическим образом. Когда они открываются и закрываются, порывы поток воздуха через голосовое отверстие. Частота этих импульсов определяет основная частота (FØ) гортанного источника и способствует воспринимаемая высота производимого звука. Пример спектра Результат такого глоттального воздушного потока показан в верхнем левом углу рисунка 2.Обратите внимание, что есть энергия на основной частоте (FØ = 100 Гц) и на основной частоте. гармоники основной гармоники, и что амплитуда гармоник падает постепенно. На нижней левой панели показан сопоставимый случай для фундаментального частота 200 Гц. Скорость, с которой голосовые складки открываются и закрываются во время звучание можно варьировать по-разному и определяется напряжением мышцы гортани и давление воздуха, создаваемое легкими. Форма спектр определяется деталями движения открытия и закрытия и частично не зависит от основной частоты.В нормальной речи фундаментальный частота постоянно меняется, предоставляя лингвистическую информацию, как в различные интонационные модели, связанные с вопросами и утверждениями, и информация об эмоциональном содержании, например о различиях в настроении говорящего. В Кроме того, основной частотный паттерн определяет естественность произнесения. производство. Это можно проиллюстрировать, создав синтетическую версию натурального высказывание, в котором спектральные свойства остаются в значительной степени неизменными, в то время как нормально изменяющийся фундаментальный сигнал заменяется фундаментальным постоянным частота.

Надларингеальный речевой тракт, состоящий из полости рта и носа. дыхательные пути (Рисунок 1), может служить изменяющимся во времени акустическим фильтром, подавляющим прохождение звуковой энергии на определенных частотах, позволяя ей проходить на другие частоты. Форманты — это те частоты, на которых локальные максимумы энергии поддерживаются надларингеальным голосовым трактом и частично определяются общая форма, длина и объем голосового тракта.Подробная форма фильтрующая (передаточная) функция определяется всем голосовым трактом, выполняющим роль акустически резонансная система в сочетании с потерями, в том числе из-за радиация на губах. Идеализированная функция фильтра для нейтральной гласной / ´ / отображается в центральные панели рисунка 2 для надларингеального речевого тракта примерно 17 см в длину, приблизительно равномерный тубус. Формантные частоты, соответствующие пикам функции, представляют собой центральные точки основных полос энергия, которая передается через речевой тракт определенной формы.В этом в идеальном случае это 500, 1500 и 2500 Гц с полосой пропускания от 60 до 100 Гц, и одинаковы независимо от основной частоты (т. е. одинаковые в верхней и нижней центральной панели).

Рисунок 2: Модель речевого воспроизведения с фильтром источника.
Спектр источника представляет собой спектр типичного гортанного воздуха. поток с основной частотой 100 Гц. Функция фильтрации или передачи для идеализированного нейтрального гласного / ´ / с формантными частотами примерно 500 Гц, 1500 Гц и 2500 Гц.Спектр выходной энергии показывает спектр, который был бы получен, если бы Показанная здесь функция фильтра была возбуждена спектром источника, показанным на слева.

Спектр голосовой щели воздушный поток, который имеет энергию на основной частоте (100 Гц) и на гармоники (200 Гц, 300 Гц и т. д.) показаны в левом верхнем углу рисунка 2. Амплитуда гармоник, которая для целей этого рисунка объединяет влияние как спектра источника, так и излучения уменьшается примерно на 6 дБ на октаву.В правом верхнем углу рисунка показан спектр, который дает от фильтрации спектра гортанного источника вверху слева с идеализированным функция фильтра показана в центре рисунка. Обратите внимание, что гортанный источник был «сформирован» функцией фильтра. Энергия присутствует у всех гармоники основной частоты голосового источника, но амплитуды отдельных гармоник определяются как амплитудами источника, так и функция фильтра. В нижней половине рисунка 2 показан эффект от использования другую функцию источника, сохраняя при этом ту же функцию фильтра.В этом В этом случае основная частота голосового источника составляет 200 Гц с гармониками при целых кратных основной гармонике (400 Гц, 600 Гц и т. д.). Спектр, который является результатом объединения этого источника голосовой щели с функцией фильтрации для идеализированный / ´ / имеет тот же общий рисунок, что и выше. Однако есть различия в детали. Обратите внимание, например, что самый низкий формант для / ´ / имеет центральную частоту 500 Гц. Источник голосовой щели с основной частотой 100 Гц будет иметь при этом гармонику. частота.Источник с основной частотой 200 Гц будет иметь гармоники, которые охватите самый низкий формант (то есть при 400 и 600 Гц), как показано внизу справа на рисунке 2. Поскольку общие формы одинаковы, эти детали не изменить воспринимаемое качество гласного, которое будет у символа / ´ /. Однако лучший пример восприниматься как имеющий более низкий тон из-за более низкой основной частоты.

Гибкость голосового тракта человека, в котором артикуляторы могут легко приспосабливаться к разнообразным формам, что дает возможность создавать широкий диапазон звуков.Например, качество гласных в звуке определяется, главным образом, формой надларингеального речевого тракта и является отражается в функции фильтра. Рисунок 3 иллюстрирует это. Подробные отчеты об акустических свойства голосового тракта можно найти в ряде источников, в том числе Fant (1960), Фланаган (1965), Фрай (1979) и Либерман и Блюмштейн (1988).



Введение | Акустическая теория | Измерение производства Модель тракта
| Жестовое моделирование | Уровень развития

Вт.A. Production® | Бесплатное прослушивание на SoundCloud

EDM Sound-Design Company

Посетите наш новый интернет-магазин: https://www.waproduction.com/ Загрузите приложение Loopademy: https://waproduction.com/s/loopademy WA Production была создана Рыжим Романом, продюсером / ди-джеем и звукорежиссером в 2014 году. Глубокая страсть Романа к EDM и время, проведенное в музыкальной индустрии, разожгли желание передать высококачественные продукты для производства аудио в руки каждый продюсер электронной музыки по доступной цене.WA Production стала первой компанией с хорошей репутацией в области предоставления высококачественных звуковых сэмплов профессионального уровня. Компания WA Production быстро выросла и теперь может похвастаться успешным брендом, который предлагает плагины для инструментов и эффектов, шаблоны DAW, информационные статьи, эксклюзивные интервью с некоторыми из самых популярных исполнителей EDM, электронные книги , учебные пособия, а также онлайн-видеокурсы. W. A. ​​Production также известна своим «практическим» стилем поддержки и обслуживания клиентов. Обеспечение того, чтобы у каждого клиента был отличный опыт.Учитывая стремительный рост W.A. Production, Роман и его команда чрезвычайно скромны и интерактивны со своими клиентами, участниками и со сценой EDM в целом. Что ждет W. A. ​​Production в будущем? Мы постоянно расширяем свой рост, проверяя границы, подталкивая наше творчество и инновации к новым высотам. Мы продолжаем делать это, каждый день спрашивая себя: «А как насчет того, чтобы улучшить свой звук?»

Гусеницы W. A. ​​Production®

опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано

Новый стандарт для громкоговорителей

Использовать легенду SA 5.2 в хорошей музыкальной системе, и она соблазнит вас восхитительным и естественным звуком.

• Легко разместить
• Чрезвычайно мощный звук
• Наполняет гостиную звуком
• Возможность модернизации до беспроводной связи
• Заводская гарантия 7 лет

Удивит вас звуком. SA legend 5.2 звучит как громкоговоритель гораздо большего размера и представляет любую музыкальную форму с энергией и музыкальностью.

Легко услышать, что он принадлежит бренду с музыкальными корнями. Звук большой и насыщенный.Ритм точен, и легко проследить за течением музыки.

Хорошая музыкальная система подарит вам потрясающие музыкальные впечатления с SA legend 5.2.

Звук имеет последнее слово

Наша обученная команда дизайнеров любит музыку, и они создали звук динамика.

Для нас важно, чтобы SA legend 5.2 обеспечивала истинное и подлинное восприятие музыки, а наши требования к звуку видны повсюду в динамике.

Давайте посмотрим на техническую сторону

Нет вуфера, подобного тому, что в SA legend 5.2. Здесь вы найдете главную причину невероятно мощного звука динамика.

Мембраны могут двигаться на 40% больше, чем обычно, и вы ощущаете более глубокие басы и более богатый звук, чем у других динамиков того же размера.

Мембрана изготовлена ​​из углеродного волокна. Легкий материал помогает сделать звук более чистым и ярким, и вы получаете четкое ощущение близости к музыке.

Кроме того, SA legend 5.2 — действительно прочный динамик, который легко справится с громкой музыкой в ​​течение многих часов.

Наполняет комнату звуком

ВЧ динамик в SA legend 5.2 недавно разработан с запатентованной акустической линзой DTX. Это означает, что звук охватывает всю комнату. Вам не нужно сидеть в определенном месте, чтобы получить лучший опыт.

Чрезвычайно легкая мембрана делает звук тонким и нюансированным, поэтому вы никогда не упустите волшебство музыки.

Обновите динамики, когда захотите

Акустические системы семейства SA legend — первые в мире АС, которые можно заменить проводными на беспроводные.

Это означает, что колонки прекрасно работают с вашей музыкальной системой сегодня, и когда захотите, вы можете превратить их в активные беспроводные колонки. Не теряйте свои вложения. Получите больше от того, что у вас уже есть.

Расскажите о варианте апгрейда

Обновление SA legend 5.2 до SA legend 5.2 silverback

Публикации по музыкальной акустике

На этой странице представлены только публикации в области акустики от команды UNSW.Два преподавателя Музыкальной акустической лаборатории также работают в области биофизики. См. Страницу Джона Смита и публикации Джо Вулфа. Следующие ссылки ведут на страницы недавних исследователей в группе, которые включают их предыдущие исследования: Андре Алмейда и Маэва Гарнье.

Рецензируемые журнальные статьи

  • Жаннето, М., Ханна, Н., Алмейда, А., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2020) «Использование визуальной обратной связи для настройки второго резонанса речевого тракта для пения в высоком диапазоне сопрано», Логопедия Фониатрическая вокология, DOI: 10.1080 / 14015439.2020.1834612
  • Бутин, Х., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2020) «Разогрев духового инструмента: зависящие от времени эффекты выдыхаемого воздуха на резонансы тромбона» J. Acoust. Soc. Америка, 148 , 1817-1823 гг. Авторское право (2020) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу J.Акуст. Soc. Америка .
  • Бутин, Х., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2020) «Механика губ тромбона с инерционными и податливыми нагрузками (« загибание вверх и вниз »)» J. Acoust. Soc. Америка, 147 , 4133-4144. Авторское право (2020) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу J.Акуст. Soc. Америка .
  • Вульф Дж., Сушков О. П. (2019). «Звук слияния черных дыр». Физика природы, 15 , 1206.
  • Ханна, Н., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2018) «Как акустические резонансы подсвязочного тракта влияют на спектр импеданса, измеренный через губы» Дж. Акуст. Soc. Америка, 143 , 2639-2650. Авторское право (2018) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования.Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу J. Acoust. Soc. Америка .
  • Алмейда, А., Ли, В., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2017) «Механизм начальных переходных процессов на кларнете» Дж. Акуст. Soc. Америка, 142 , 3376-3386. Авторское право (2017) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества.Предыдущую статью можно найти по адресу J. Acoust. Soc. Америка .
  • Алмейда, А., Шуберт, Э., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2017) «Шкала яркости периодических тонов» Внимание, восприятие и психофизика , https://doi.org/10.3758/s13414 -017-1394-6.
  • Уэйд, Л. Ханна, Н., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2017) «Роль речевого тракта и подъязычных резонансов в возникновении вокальной нестабильности» Дж. Акуст. Soc. Америка, 141 , 1546-1559.Авторское право (2016) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу J. Acoust. Soc. Америка .
  • Li, W., Almeida, A., Smith J. и Wolfe, J. (2016) «Влияние давления выдувания, силы губ и языка на переходные процессы: исследование с использованием машины для игры на кларнете» J. Acoust . Soc. Америка , 140 , 108.Авторское право (2016) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Ханна, Н., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2016) «Частоты, ширина полосы и величина резонансов речевого тракта и окружающих тканей, измеренные через губы во время фонации» J.Акуст. Soc. Америка , 139 , 29242936. Авторское право (2015) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу J. Acoust. Soc. Америка ).
  • Wolfe, J., Chu, D., Chen, J.-M. и Смит Дж. (2016) «Экспериментально измеренная модель источника-фильтра: голосовой поток, усиление голосового тракта и излучаемый звук из физической модели», Acoust.Австралия , 44 , 187191.
  • Ли, В., Алмейда, А., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2016) «Как артикулируют кларнетисты: влияние давления наддува и языка на начальные и конечные переходные процессы» J. Acoust. Soc. Америка , 139 , 825-838. Авторское право (2016) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ).
  • Schubert, E. и Wolfe, J. (2016) «Голосоподобность музыкальных инструментов: литературный обзор акустических, психологических и выразительных перспектив» Musicae Scientiae , 20 , 248-262. DOI: 10.1177 / 1029864916631393.
  • Бутин, Х., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2015) «Поток в гортани, обусловленный продольным движением голосовых складок и его вклад в автоколебания» J.Акуст. Soc. Америка , 138 , 146-149. Авторское право (2015) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущую статью можно найти по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Джонсон-Рид, Л., Хмиэль, А. Шуберт, Э. и Вулф, Дж. (2015) «Исполнительский лидер: экспертные перспективы и сравнение вибрато и форманта певца с оперными певцами». J. Голос , 29 , 645.e15-645.e32, DOI: 10.1016 / j.jvoice.2014.10.020
  • Бутин, Х., Флетчер, Н., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2015) «Взаимосвязь между давлением, потоком, движением губ и импедансом вверх и вниз по потоку для тромбона» J. Acoust. Soc. Америка . 137 , 1195-1209. Авторское право (2015) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества.Предыдущую статью можно найти по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Li, W., Chen, JM., Smith, J. и Wolfe, J. (2015) «Влияние резонансов речевого тракта на звуковой спектр саксофона» Acta Acustica объединилась с Acustica , 101 , 270-278.
  • Вулф, Дж., Флетчер, Н.Х. и Смит, Дж. (2015) «Взаимодействие между духовыми инструментами и их исполнителями» Acta Acustica объединилась с Acustica , 101 , 211-223.
  • Титце И.Р., Бакен, Р.Дж., Бозман, К.В., Гранквист, С., Хенрих, Н., Хербст, Коннектикут, Ховард, Д.М., Хантер, Э.Дж., Келин, Д., Кент, Р.Д., Крейман, Дж., Коб, М., Лфквист, А., Маккой, С., Миллер, Д.Г., Нет, Х., Рональд К., Шерер, Р.С., Смит, младший, Стори, Б.Х., vec, JG, Тернстрм, С., Вулф , J. (2015) К консенсусу относительно символического обозначения гармоник, резонансов и формант в вокализации J. Acoust. Soc. Am . 137 , 3005-3007.
  • Бутин, Х., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2014) «Создание неискаженных акустических синусоидальных волн» J. Acoust. Soc. Америка . 135 , 1665–1667. Авторское право (2014) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 135 , 1665-1667) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Генрих Бернадони, Н., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2014) «Резонансы вокального тракта в пении: вариации с гортанным механизмом для оперных певцов-мужчин» J. Acoust. Soc. Америка . 135 , 491-501. Авторское право (2014) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 135 , 491-501) и может быть найдена по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ).
  • Чен, Дж. М., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2014) «Влияние ударов литавры на валторне» J. Acoust. Soc. Америка . 135 , 472-478. Авторское право (2014) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 135 , 472-478) и может быть найдена по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ).
  • Алмейда, А., Джордж, Д., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2013) «Кларнет: как давление выдувания, сила губ, положение губ и« жесткость »язычка влияют на высоту тона, уровень звука и спектр» J. Acoust. Soc. Америка . 134 , 2247-2255. Авторское право (2013) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 134 , 2247-2255) и может быть найдена по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ).
  • Chu, D.T.W., Li, K., Epps, J., Smith J. и Wolfe, J. (2013) «Экспериментальная оценка обратной фильтрации с использованием физических систем с известными характеристиками голосового потока и тракта» J. Acoust. Soc. Америка . 133 , EL358-362. Авторское право (2013) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества.Предыдущая статья появилась в ( JASA 133 , EL358-362) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Гоним, А., Лим, Дж., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2013) «Разделение перцепционной плоскости гласных для различных акцентов английского языка и характерное разделение, необходимое для различения гласных» Acoustics Australia , 41 , 160-164.
  • Шуберт, Э. и Вульф, Дж.(2013) «Возникновение систем фиксированного тона и скольжение непрерывного тона: примечание для эмоций в музыкальном исследовании портаменто», J. Междисциплинарные исследования музыки .
  • Борн Т. и Гарнье М. (2012) «Физиологические и акустические характеристики женского голоса в музыкальном театре» J. Acoust. Soc. Америка . 131 , 1586–1594. Авторское право (2012) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества.Предыдущая статья появилась в ( JASA 131 , 1586-1594) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Гарнье, М., Генрих, Н., Кревье-Бухман, Л., Винсент, К., Смит, Дж. И Вульф, Дж. (2012) «Поведение глотталя в диапазоне высоких частот сопрано и переход к свистку. регистр « J. Acoust. Soc. Америка . 131 , 951-962. Авторское право (2012) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования.Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 131 , 951-962) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Чен, Дж. М., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2012) «Настраивают ли трубачи резонансы речевого тракта?» J. Acoust. Soc. Америка . 131 , 722-727. Авторское право (2012) Акустическое общество Америки.Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 131 , 722-727) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Хенрих, Н., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2011) «Резонансы вокального тракта в пении: стратегии, используемые сопрано, альты, теноры и баритоны » J. Acoust. Soc. America . 129 , 1024-1035.Авторское право (2011) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 29 , 1024-1035) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Чен, Дж. М., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2011) «Саксофонисты настраивают резонансы речевого тракта с помощью передовых техник исполнения» J.Акуст. Soc. Америка . 129 , 415-426. Авторское право (2011) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 129 , 415-426) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Коб, М. Генрих, Н. Ховард, Д., Герцель, Х., Токуда, И. и Вулф, Дж.(2011) «Анализ и понимание певческого голоса: недавний прогресс и открытые вопросы» Current Bioinformatics . 6 , 362-374.
  • Гарнье, М., Генрих, Н., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2010) «Регулировка речевого тракта в диапазоне высоких частот сопрано» J. Acoust. Soc. Америка . 127 , 3771-3780. Авторское право (2010) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества.Предыдущая статья появилась в ( JASA 127 , 3771-3780) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Swerdlin, Y., Smith, J. и Wolfe, J. (2010) «Влияние механизмов шепота и скрипов голоса на резонансы речевого тракта» J. Acoust. Soc. Америка . 127 , 2590-2598. Авторское право (2010) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества.Предыдущая статья появилась в ( JASA 127 , 2590-2598) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Гоним, А., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2010) «Автоматизированная веб-техника для крупномасштабного изучения воспринимаемых гласных в региональных вариантах английского языка». Acoustics Australia , 38 , 152-155.
  • Вулф, Дж. И Шуберт, Э. (2010) «Влияли ли неголосовые характеристики инструментов на современное пение» Musica Humana , 2 , 121–138.
  • Алмейда, А., Чоу, Р., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2009) «Кинетика и акустика аппликатуры и переходов нот на флейте» J. Acoust. Soc. America , 126 , 1521-1529. Авторское право (2009) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 126 , 1521-1529) и может быть найдена по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ).
  • Чен, Дж. М., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2009) «Изменение высоты звука и глиссанди на кларнете: роли речевого тракта и частичное закрытие тональных отверстий» J. Acoust. Soc. Америка , 126 , 1511-1520. Авторское право (2009) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 126 , 1511-1520) и может быть найдена по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ).
  • Смит ,. Дж. И Вулф, Дж. (2009) «Соответствие гласного звука в операх Вагнера: значение для разборчивости и легкости пения», JASA Express Letters, J. Acoust. Soc. Америка , 125 , EL196. Авторское право (2009) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 125 , EL196) и может быть найдена по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ).
  • Вулф, Дж., Гарнье, М. и Смит, Дж. (2009) «Резонансы речевого тракта в речи, пении и игре на музыкальных инструментах» Human Frontier Science Program Journal , 3 , 6-23.
  • Чен, Дж. М., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2009) «Акустика саксофона: введение в сборник импедансных и звуковых спектров» Acoustics Australia , 37 , 18-23.
  • Чен, Дж. М., Смит ,. Дж. И Вулф, Дж. (2008) «Опытные саксофонисты учатся настраивать свои вокальные тракты», Science , 319 , 726.
  • Вулф, Дж. И Смит, Дж. (2008) «Акустическая связь между клапанами губ и голосовыми складками», Acoustics Australia , 36 , 23-27.
  • Диккенс, П., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2007) «Повышение точности измерений спектров акустического импеданса с использованием безрезонансных калибровочных нагрузок и контролируемого распределения ошибок», J. Acoust. Soc. Америка , 121 , 1471-1481. Авторское право (2007) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования.Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 121 , 1471-1481) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Кулик Ю. (2007) «Передаточная матрица конических волноводов с любыми геометрическими параметрами для повышения точности компьютерного моделирования», J. Acoust. Soc. Америка , 122 , EL179-EL184. Авторское право (2007) Акустическое общество Америки.Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 122 , EL179-EL184) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Смит, Дж., Рей, Г., Диккенс. П., Флетчер, Н. Холленберг, Л., и Вулф, Дж. (2007) «Резонансы вокального тракта и звук австралийского диджериду (йидаки): III. Детерминанты качества игры», J.Акуст. Soc. Америка , 121 , 547-558. Авторское право (2007) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 121 , 547-558) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Генрих, Н., Кик, М., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2007) «Стратегии резонанса в пении болгарских женщин», Логопедия, фониатрия, вокология, , 32, , 171-177.
  • Шнайдер М., Смит Дж. И Вулф Дж. (2007) «Разветвленные каналы и диджериду», Acoustics Australia , 35 , 51-55.
  • Диккенс, П., Франция, Р., Смит ,. Дж. И Вулф, Дж. (2007) «Акустика кларнета: введение в сборник импедансных и звуковых спектров». Acoustics Australia , 35 , 17-24.
  • Ботрос, А., Смит ,. Дж. И Вулф Дж. (2006) «Виртуальная флейта: расширенное руководство по аппликатуре, созданное с помощью машинного интеллекта», J.Новое музыкальное исследование , 35 , 183–196.
  • Шуберт, Э. и Вулф, Дж. (2006) «Масштабируется ли тембральная яркость по частоте и центроиду спектра?», Acta Acustica объединена с Acustica , 92 , 820-825.
  • Тарнопольский, А., Флетчер, Н. Холленберг, Л., Ланге, Б., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2006) «Резонансы голосового тракта и звук австралийского диджериду (йидаки) I: эксперимент», J. Acoust. Soc. Америка , 119 , 1194-1204.Авторское право (2006) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 119 , 1194-1204) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
    • J.Акуст. Soc. Америка , 119 , 1205-1213. Авторское право (2006) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 119 , 1205-121) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Вулф, Дж. И Хатсидимитрис, Г. (2006) «Введение в относительность: многоуровневый мультимедийный ресурс», Teaching Science , 52 , 28-31.
  • Тарнопольский, А., Флетчер, Н. Холленберг, Л., Ланге, Б., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2005) «Голосовой тракт и звук диджериду». Природа , 436 , 39.
  • Фриц, К. и Вулф, Дж. (2005) «Как кларнетисты регулируют резонансы своих вокальных трактов для различных игровых эффектов?», J. Acoust. Soc. Америка , 118 , 3306-3315. Авторское право (2005) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования.Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 118 , 3306-3315) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Баву, Э., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2005) «Торсионные волны в смычковой струне». Acustica , 91 , 241-246.
  • Инта Р., Смит Дж. И Вулф Дж. (2005) «Измерение влияния старения и игры на скрипках». Acoustics Australia , 33 , 25-29.
  • Флетчер, Н.Х., Смит, Дж., Тарнопольски, А. и Вулф, Дж. (2005) «Измерения акустического импеданса — поправка на несоответствие геометрии зонда». J. Acoust. Soc. Америка , 117 , 2889-2895. Авторское право (2005) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 117 , 2889-2895) и может быть найдена по адресу ( J.Акуст. Soc. Америка ,).
  • Joliveau, E., Smith, J. и Wolfe, J. (2004) «Настройка резонансов голосового тракта сопрано», Nature , 427 , 116.
  • Joliveau, E., Smith, J. и Wolfe, J. (2004) «Резонансы вокального тракта в пении: голос сопрано», J. Acoust. Soc. Америка , 116 , 2434-2439. Авторское право (2004) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества.Предыдущая статья появилась в ( JASA 116 , 2434-2439) и может быть найдена по адресу ( J. Acoust. Soc. America ,).
  • Donaldson, T., Wang, D., Smith, J. и Wolfe, J. (2003) «Резонансы голосового тракта: предварительное исследование половых различий для молодых австралийцев», Acoustics Australia , 31 , 95- 98.
  • Вулф, Дж. И Смит, Дж. (2003) «Вырезать от частот и перекрестной аппликатуры в стиле барокко, классике и современные флейты » J.Акуст. Soc. Америка , 114 , 2263-2272. Авторское право (2003) Акустическое общество Америки. Эта статья может быть загружена только для личного использования. Любое другое использование требует предварительного разрешения автора и Американского акустического общества. Предыдущая статья появилась в ( JASA 114 , 2263-2272) и его можно найти по адресу ( J. Acoust. Soc. America ).
  • Лаван, Д., Хогг, С. и Вулф, Дж.(2003) «Почему звонят ли колокольчики? «. Acoustics Australia , 31, 55-58. 31 , 55-58
  • Ботрос, А., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2002) » виртуальная флейта Бёма — веб-сервис, предсказывающий многофонность, микротоны и альтернативные аппликатуры », Acoustics Australia , 30 , 61-65.
  • Вулф, Дж., Смит, Дж., Танн, Дж.и Флетчер, Н.Х. (2001) «Акустический импеданс классических и современных флейт » Journal of Sound и вибрация , 243 , 127-144.
  • Вулф, Дж., Смит, Дж., Танн, Дж. И Флетчер, Н. Х. (2001) «Акустика классических и современных флейт: сборник импедансных спектров, звуковые спектры, звуки и аппликатуры »JSV +. Электронное приложение. Первоначально на http: // журналы.harcourt-international.com/journals/jsv/supplementary/suppindex.htm, теперь здесь.
  • Wolfe, J., Carter, P., Parker, S., Fearn, R., and Frampton, Н. (Патент, 2001 г.) «Многоскоростной Стратегия и оборудование для кохлеарной стимуляции «. (International дата публикации: 18.01.2001; дата приоритета: 13.07.1999). Австралия (Приложение № 56652/00), Канада (подлежит уточнению), Япония (уточняется), США (уточняется) и Европа (Приложение № 00941808.8)
  • Fearn, R., Carter, P. и Wolfe, J. (1999) «The восприятие звука пользователями кохлеарных имплантатов: возможное значение для теории темпа и места высоты тона »; Acoustics Australia , 27 , 41-43.
  • Дауд, А., Смит, Дж. Р. и Вулф, Дж. (1998) «Обучение произносить гласные на иностранном языке с помощью акустических измерения речевого тракта как обратная связь в реальном времени ». Язык и речь , 41 , 1-20.
  • Harjono, R.D. и Dunlop, J. I. (1998) «Акустические свойства некоторых австралийских и индонезийских лесов «. Catgut Acoustical Soc. J. 3, 10-14.
  • Смит, младший, Генрих, Н. и Вулф, Дж. (1997) акустический импеданс флейты Бема: стандартный и некоторые нестандартные аппликатуры » Proc.Inst. Акустика 19, 315-330.
  • Эппс, Дж., Смит, Дж. Р. и Вулф, Дж. (1997) «Новый инструмент для измерения акустических резонансов речевого тракта во время речи» Измерительная наука и техника 8, 1112-1121.

Докторские диссертации

  • Ли, Вэйконг. (2016) Физика игры на кларнете и саксофоне: как игроки контролируют артикуляцию и тембр .
  • Ханна, Ноэль.(2014) Исследования акустики речевого тракта и голосовых связок in vivo, ex vivo и in vitro.
      (Диссертация in cotutelle: University of New South Wales et l’Université de Grenoble.)
  • Chen, Jer-Ming. (2009) Взаимодействие голосового тракта при исполнении деревянных духовых инструментов .
  • МакЛеннан, Джон (2009) Скрипка: музыкальная акустика от барокко до романтики .
  • МакЛеннан, Джон. (2017) Звуковой столб в скрипке .Этот небольшой том содержит шесть статей Джона и некоторые вводные материалы. Доступно в виде электронной или бумажной копии на сайте www.Xlibris.com.
  • Диккенс, Пол. (2007) Флейтовая акустика: измерение, моделирование и проектирование
  • Инта, Ра. (2007) Акустика гитары со стальными струнами .
  • Фриц, Клаудиа. (2004) Ла кларнетт и кларнетист: Влияние дирижерского вокала на производство сына .
      (Диссертация in cotutelle: Université Pierre et Marie Curie and the University of New South Wales.)
  • Ферн, Роберт. (2001) Восприятие музыки и высоты звука реципиентами кохлеарного имплантата .

Материалы конференции

  • Jeanneteau, M., Hanna, N., Smith, J. и Wolfe, J. (2019) «Система обратной связи в реальном времени для настройки речевого тракта». Международный симпозиум музыкальной акустики, Детмольд, Германия.
  • Алмейда, А., Ли, В., Инвуд, Л., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2019) «Язык кларнета: механизм переходного производства.»Международный симпозиум музыкальной акустики, Детмольд, Германия.
  • Алмейда, А., Ли, В., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2019) «Моделирование спектральной эволюции переходных процессов в духовых инструментах». 26-й Международный конгресс по звуку и вибрации. Монреаль.
  • Бутин, Х., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2019) «Акустика тромбона: как игроки поднимают и опускают губы?» 26-й Международный конгресс по звуку и вибрации. Монреаль.
  • Жаннето, М., Ханна, Н., Алмейда, А., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2019) «Программное обеспечение с открытым исходным кодом для оценки резонансов речевого тракта с использованием широкополосного возбуждения на губах», Международная конференция по фонетической науке, Мельбурн.
  • Родригес, А., Ханна, Н., Алмейда, А., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2018) «Оценка функций речевого тракта и площади трахеи по спектрам импеданса, измеренным через губы» Proc. 17-я Австралазийская международная конференция по науке о речи и технологиям. ISSN 2207-1296. С. 77-80.
  • Lehoux, H., Almeida, A., Hanna, N., Wolfe, J. и Smith, J. (2018) «Оценка давления и потока в голосовой щели в канале, похожем на голосовой тракт, по измерениям микрофоном во рту. «Proc. 17-я Австралазийская международная конференция по науке о речи и технологиям. ISSN 2207-1296. С. 81-84.
  • Уэйд, Л., Ханна, Н., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2016) «Сопрано-пение с резонансами и без них» Proc. Mtgs. Акуст. 28 (1), 035002, http://asa.scitation.org/doi.org/10.1121/2.0000354.
  • Ханна, Н., Аматури, Дж., Смит Дж. И Вулф, Дж. (2016) «Какова длина речевого тракта? Сравнение спектрометрии акустического импеданса с магнитно-резонансной томографией» Proc. Mtgs. Акуст. 28 (1), 060001 http://asa.scitation.org/doi/abs/10.1121/2.0000400
  • Алмейда, А. (2016) «Нестационарные тоны в язычковых инструментах: последовательность стационарных состояний?», Международный симпозиум по музыкальной и комнатной акустике, Ла-Плата, Буэнос-Айрес. Ф. Мияра, изд. бумага 85.
  • Li, W., Алмейда, А., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2016) «Управление переходными процессами и тембром на одинарных язычковых инструментах», Международный симпозиум по музыкальной и комнатной акустике, Ла-Плата, Буэнос-Айрес. Ф. Мияра, изд. paper 86.
  • Smith, J., Chu, D. и Wolfe, J. (2015) «Вы не можете измерить это, но вы можете это знать: точное синтезирование акустического потока» Acoustics 2015, Hunter Valley, Australia, paper 72 .
  • Вулф, Дж. (2014) «Круг четвертых: оркестровая увертюра», в The Art of Physics , Конгресс Австралийского института физики, Канберра, декабрь 2014 г.
  • Бутин Х., Флетчер Н., Смит Дж. И Вулф Дж. (2014) «Наклонение на тромбоне: фазы движения губ и давления», ISMA2014, Ле-Ман, Франция, стр. 119-124.
  • Ли, В., Алмейда, А., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2014) «Контроль языка и его координация с давлением дутья при игре на кларнете», ISMA2014, Ле-Ман, Франция, стр. 541-546 .
  • Ли В., Смит Дж. И Вулф Дж. (2014) «Взаимодействие языка, губ и дыхания при игре на кларнете: исследование с использованием игровой машины», ICSV21, Пекин, стр.321-329.
  • Бутин, Х., Флетчер, Н., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2013) «Движение губ, частота воспроизведения тромбона и импедансы вверх и вниз по течению» SMAC2013, Стокгольм, стр. 483-489.
  • Чен, Дж. М., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2013) «Взаимодействие литавры и рожка у губ игрока» SMAC2013, Стокгольм, стр. 490-494.
  • Ли, В., Чен, Дж. М., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2013) «Влияние вокального тракта на тембр саксофона» SMAC2013, Стокгольм, стр 415-418.
  • Смит, Дж., Вулф, Дж., Генрих, Х. и Гарнье, М. (2013) «Разнообразные стратегии настройки резонанса для певиц» SMAC2013, Стокгольм, стр. 306-310.
  • Вулф, Дж., Алмейда, А., Чен, Дж .-М., Джордж, Д., Ханна, Н. и Смит, Дж. (2013) «Взаимодействие исполнитель-духовой инструмент» SMAC2013, Стокгольм, стр. 323-330.
  • Вулф, Дж., Хатсидимитрис, Дж., Смит, Дж. И Танн, Дж. (2013) «Обучение физике через Интернет с использованием музыкальной акустики» SMAC2013, Стокгольм, стр. 668-672.
  • Ханна, Н., Смит, Дж.и Вулф, Дж. (2012) «Низкочастотная характеристика речевого тракта: акустические и механические резонансы и их потери» в Acoustics 2012 Fremantle: Proc. Энн. Конф. Aust. Acoustical Soc., McGinn, T. (ред.)
  • Вулф, Дж. И, Шуберт, Э. (2012) «Стабильная квантованная высота звука в пении и инструментальной музыке: сигналы, акустика и возможное происхождение» в Acoustics 2012 Fremantle: Proc. Энн. Конф. Aust. Acoustical Soc., McGinn, T. (ред.)
  • Смит, Дж., Генрих, Н., Гарнье, М. и Вулф, Дж.(2011) «Акустика регистров и резонансов в пении» Учеб. Acoustics 2011, Голд-Кост, Австралия, D.J. Ми и I.D.M. Хиллок, редакторы.
  • Смит, Дж., Рей, Г. и Вулф, Дж. (2011) «Корреляция между субъективными рабочими качествами. и объективные акустические параметры диджериду «Proc. Acoustics 2011, Gold Coast, Australia, D.J. Mee и I.D.M. Hillock, редакторы.
  • Вулф Дж., Чен Дж. М. и Смит Дж. (2010) «Акустика духовых инструментов и музыкантов, играющих на них» Int.Конг. Акустика, Сидней, 2010. М. Берджесс, редактор. (Пленарная лекция)
  • Диккенс, П., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2010) «Улучшенный метод измерения спектров отражения или импеданса с использованием адаптированных спектров сигналов и безрезонансных калибровок» Int. Конг. Акустика, Сидней, 2010. М. Берджесс, редактор.
  • Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2010) «Музыка Вагнера даже лучше, чем она звучит: настройка резонанса производится путем сопоставления гласных с высотой тона» Инт. Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010.Дж. Смит, редактор.
  • Борн Т. и Гарнье М. (2010) «Физиологические и акустические характеристики голоса женского музыкального театра в поясе и законные качества» Int. Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010. Дж. Смит, редактор.
  • Уоллман, И., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2010) «Низкий уровень контрабаса: поиск эффектов крутильных мод» Int. Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010. Дж. Смит, редактор.
  • Делл, Н., Джеймс, Р., Дэвидсон, Дж.и Вулф, Дж. (2010) «Влияние руки и звука на спектры импеданса рупора» Int. Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010. Дж. Смит, редактор.
  • Гарнье, М., Хенрих, Н., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2010) «Настройка вокальных резонансов и верхний предел диапазона высоких частот сопрано» Int. Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010. Дж. Смит, редактор.
  • Чен, Дж. М., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2010) «Как игроки используют свои вокальные тракты в продвинутом исполнении на кларнете и саксофоне» Int.Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010. Дж. Смит, редактор.
  • Алмейда, А., Лемар, Дж., Шихан, М., Джадж, Дж., Овре, Р., Данг, К.С., Джон, С., Джеффой, Дж., Катупития, Дж., Сантус, П. , Скугаревский А., Смит Дж. И Вулф Дж. (2010) «Картография параметров кларнета: автоматическое отображение звука, производимого в зависимости от давления выдувания и силы язычка» Int. Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010. Дж. Смит, редактор.
  • Алмейда, А. Девилерс, М. Чоу, Р., Смит Дж. И Вулф Дж. (2010) «Практика делает менее несовершенным: влияние опыта и практики на кинетику и координацию флейтистов» пальцы »Int. Symp. Music Acoustics, Сидней и Катумба, 2010. Дж. Смит, редактор.
  • Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2009) «Музыка Вагнера даже лучше, чем она звучит: значение соответствия высоты звука гласных для разборчивости и легкости пения» В Второй международной конференции по науке о музыкальной коммуникации, Сидней.
  • Чен, Дж.М., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2008) «Как сыграть первый такт Rhapsody in Blue », Proc. Acoustics 2008, Джилонг, Австралия. Т. МакГинн, редактор.
  • Шнайдер М., Смит Дж. И Вулф Дж. (2008) «Повышение качества простого пластикового« диджериду »» Proc. Acoustics 2008, Джилонг, Австралия, Австралия. Т. МакГинн, редактор.
  • Гарнье, М., Вулф, Дж., Генрих, Н. и Смит, Дж. (2008) «Взаимосвязь между вокальным усилием и акустикой речевого тракта: пилотное исследование», INTERSPEECH-2008, стр.2302-2305.
  • Вулф, Дж. (2007) «Речь и музыка: акустика и сигналы и связь между ними» Инаугурационная конференция по науке о музыкальной коммуникации, Сидней. С. 176-179. Э. Шуберт, К. Бакли, Р. Элиотт, Б. Коборофф, Дж. Чен и К. Стивенс (ред.).
  • Смит, Дж., Хенрих, Н. и Вулф, Дж. (2007) «Настройка резонанса в пении», 19-я Международная конференция по акустике, Мадрид.
  • Чен, Дж. М., Лаурин, Д., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2007) «Взаимодействие вокального тракта при исполнении записывающего устройства», 19-я Международная конференция по акустике, Мадрид.
  • Вулф, Дж., Тарнопольский, А., Флетчер, Н. Холленберг, Л., Ланге, Б., и Смит, Дж. (2007) «Акустика системы плейер-диджериду», 19-я Международная конференция по акустике , Мадрид.
  • Смит, Дж., Рей, Г. и Вулф, Дж. (2007) «Что делает хороший диджериду?», Международный симпозиум по музыкальной акустике, Барселона, Агуло, Дж. И Барджау, А., ред.
  • Чен, Дж. М., Смит, Дж. И Вулф, Дж., (2007) «Взаимодействие вокального тракта при исполнении саксофона», Международный симпозиум по музыкальной акустике, Барселона, Агулло, Дж.and Barjau, A., eds.
  • Вульф, Дж., Генрих, Н., Кик, М. и Смит, Дж. (2007) «Серьезно громко и заметно отличается: акустика стиля пения болгарских женщин», Международный симпозиум по музыкальной акустике, Барселона, Агулло , J. и Barjau, A., eds.
  • Шнайдер М., Смит Дж. И Вулф Дж. (2007) «Диджеридуо: музыкальные последствия трехходового разветвленного воздуховода» Международная конференция по звуку и вибрации.
  • Смит, Дж.и Вулф Дж. (2005) «Роль резонансов голосового тракта в пении и игре на духовых инструментах». в «Акустике в изменяющейся среде». Эд Т. Макминн. Издатели Австралийского акустического общества. (ISBN 0-
    • 2-23-1) 297 — 303.
  • Шуберт, Э., Вулф, Дж. И Тарнопольски, А. (2004) «Спектральный центроид и тембр в сложных, множественных инструментальных текстурах» Международная конференция по музыкальному восприятию и познанию, Северо-Западный университет, Иллинойс. (Липскомб, С.Д., Эшли, Р., Gjerdingen, R.O. and Webster, P., eds.) 654-657.
  • Bavu, E., Yew, M., Plaçais, P-Y, Smith, J. и Wolfe, J. (2004) «Вращательные и поступательные волны в смычковой струне», Proc. Международный симпозиум по музыкальной акустике, Нара, Япония. С. 100-103.
  • Lavan, D, Hogg, S и Wolfe, J. (2004) «Акустика колокольных пластин», Proc. Международный симпозиум по музыкальной акустике, Нара, Япония. (Приглашенный доклад) стр 308-311.
  • Жоливо, Э., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2004) «Прямые измерения настройки резонансов речевого тракта сопрано», Proc. Международный симпозиум по музыкальной акустике, Нара, Япония. С. 171-174.
  • Ботрос А., Смит Дж. И Вулф Дж. (2003 г.) «Виртуальная флейта»: моделирование акустики на службе у музыкантов и композиторы ». Proc. Stockholm Music Acoustics Conference (SMAC 03) , (R. Bresin, ed) Стокгольм, Швеция.247-250.
  • Фриц, К., Вулф, Дж., Кергомард, Дж. И Каусс, Р. (2003) «Игра частотный сдвиг из-за взаимодействия речевого тракта музыканта и кларнета ». Proc. Stockholm Music Конференция по акустике (SMAC 03) , (ред. Р. Брезин), Стокгольм, Швеция. 263-266.
  • Смит, Дж., Вулф, Дж. И Грин, М. (2003) «Глава сустав, отверстие для амбушюра и фильтрующие эффекты на входном импедансе флейт ». Proc. Стокгольмская конференция по музыкальной акустике (SMAC 03) , (R. Bresin, ed) Стокгольм, Швеция. 295-298.
  • Wolfe, J., Tarnopolsky, A.Z., Fletcher, N.H., Hollenberg, L.C.L. и Смит, Дж. (2003) «Некоторые эффекты вокального тракта и языка исполнителя на звучание духовых инструментов». Proc. Стокгольм Музыка Конференция по акустике (SMAC 03) , (ред. Р. Брезин), Стокгольм, Швеция. 307-310.
  • Вулф, Дж. (2003) «От идей к акустике и обратно: создание и анализ информации в музыке». Proc. Восьмая конференция по акустике Западной части Тихого океана , Мельбурн. (К. Дон, ред.) Aust. Акуст. Soc., Castlemaine, Aust. (Пленарная лекция.) Перепечатано (2018) в Substantia , 2 , 77-91. DOI: 10.13128 / субстанция-42
  • Вулф, Дж., Смит, Дж. И Грин, М. (2003) » влияние размещения стопора головного шарнира на импеданс спектры поперечных канавок ». Proc. Восьмая западная часть Тихого океана Конференция по акустике , Мельбурн. (К. Дон, ред.) Aust. Акуст. Soc., Castlemaine, Aust.
  • Инта Р. и Смит Дж. (2003) «Определение профили верхней пластины в собранных гитарах путем измерения магнитных field ». Proc. Eighth Western Pacific Acoustics Conference , Мельбурн. (К. Дон, ред.) Aust. Акуст. Soc., Castlemaine, Aust.
  • Вулф, Дж. (2002) «Речь и музыка, акустика и кодирование, и какая музыка может быть «для» «. Proc. 7-я Международная конференция по музыкальному восприятию и Познание , Сидней. К. Стивенс, Д. Бернем, Г. Макферсон, Э. Шуберт, Дж. Ренвик, ред., Стр. 10-13. Эта статья также породила на «внеочередное пленарное заседание»: музыкальное и научное дискуссия по теме.Смотреть мультимедиа (ниже).
  • Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2001) «Тон отверстия и перекрестные аппликатуры в деревянных духовых инструментах « International Конгресс по акустике , Рим, сессия 8.09, стр. 14-15.
  • Вулф, Дж. И Смит, Дж. (2001) «Камни и конечные эффекты в струйных приборах » Международный конгресс по акустике , г. Рим, Сессия 8.06, стр 8-9.
  • Флетчер, Н., Холленберг, Л., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2001) «The диджериду и голосовой тракт » Proc. International Symposium по музыкальной акустике , Перуджа. Д. Бонси, Д. Гонсалес, Д. Станциал, eds , pp 87-90.
  • Вулф, Дж., Смит, Дж., Флетчер, Н., и МакГи, Т. (2001) » Барочные и классические флейты и революция Бема « Proc.Международный симпозиум по музыкальной акустике , Перуджа. Д. Бонси, Д. Гонсалес, Д. Станциал, ред., Стр. 505-508.
  • Ботрос А., Смит Дж. И Вулф Дж. (2001) «Альтернативные аппликатуры и мультифоника: измерения, анализ и базы данных » Proc. Международный симпозиум по музыкальной акустике , Перуджа. Д. Бонси, Д. Гонсалес, Д. Станциал, ред., Стр. 509-512.
  • Фирн, Р.и Wolfe, J. (2000) «Относительная важность скорости и места: эксперименты с использованием методов масштабирования высоты звука с реципиентами кохлеарного имплантата» в 7th Symp. Кохлеарные имплантаты у детей , Gantz et al., Eds., Опубликовано в Annals of Otology, Rhinology & Laryngology , 109 приложение, 51-53.
  • Вулф, Дж. И Смит, Дж. (2000) «Акустика семейства аэро-струйных приборов ». Proc. Seventh Western Тихоокеанская региональная конференция по акустике ., Кумамото, Япония, стр. 575-580.
  • Kaehler, B. Smith, J. и Wolfe, J. (2000) «Longueurs caracteristiques sur la plage vocalique « Actes des XXIIIemes Journees d’Etude sur la Parole , стр. 333-336.
  • Smith, J., Fritz, C. и Wolfe, J. (2000) «A новый метод быстрого измерения акустического импеданса духовых инструментов »(Материалы Седьмого Международного Конгресса по звуку и вибрации, 4-7 июля 2000 г., Гармиш-Партенкирхен, Германия.Редакторы Г. Гуидати, Х. Хант, Х. Хеллер и А. Хейсс) Vol. III стр. 1833 — 1840.
  • Эппс, Дж., Дауд, А., Смит, Дж. Р. и Вулф, Дж. (1997) «Измерения в реальном времени резонансов речевого тракта во время речи» Eurospeech’97 (материалы конференции, Родос), 721-724.

Мультимедиа

  • Вулф, Дж. Хацидимитрис, Дж. И Смит, Дж. (2009) «Physclips: волны и звук» Один том многоуровневого мультимедийного введения в физику.
  • Вулф, Дж. (2002) «Речь и музыка, акустика и кодирование, и какая музыка может быть «для» «. внеочередное пленарное заседание »: музыкально-научная дискуссия по теме. Из Международной конференции по музыкальному восприятию и Cognition , Сидней. К. Стивенс, Д. Бернхэм, Дж. Макферсон, Э. Шуберт, Дж. Ренвик, ред.
  • Вулф, Дж. (1992) » Наука музыки », (комплект из шести кассет и буклета) ABC , Сидней
  • Вулф, Дж (1994) An интерактивное знакомство с оркестром Для детского хора или музыкальный класс и симфонический оркестр.
  • Музыкальная акустика — сайт лаборатории.
  • Звуки музыкальные, музыкальные инструменты и музыкальные сигналы. Мультимедийное приложение к главе книги: Wolfe, J. (2012) «Музыкальные звуки и музыкальные сигналы» в журнале Sound Musicianship: Understanding the Crafts of Music . А. Браун (ред.) ISBN 13: 978-1-4438-3912-9 .

Ноты

  • Вулф Дж. (2010) «Круг четвертых» Оркестровая увертюра, исследующая музыкальные возможности четвертого круга.
  • Вулф, Дж. (2003) «Концерт для трубы с оркестром»
  • Вулф, Дж. (2002) «Речь и музыка, выразительность и невыразимость». Пленарная оратория Международной конференции по музыкальному восприятию и познанию , Сидней.
  • Вулф, Дж. (1999) «Увертюра», написанная в честь 10-летия оркестра UNSW.
  • Вулф, Дж. (1998) «Квартет для флейты, саксофона, фагота и виолончели»
  • Вулф, Дж.(1994) «Конъюнкция: интерактивное знакомство с оркестром» для совмещенных школьных музыкальных классов и оркестра.
  • Вулф, Дж. (1992) «Сиднейские зарисовки» Четыре части музыки симфонической программы.
  • Wolfe, J. (1991) «The Stairway Suite» Семь оркестровых вариаций на поп-песню в стилях семи разных композиторов.

Технические и нетехнические ссылки

    Список некоторых из наших предпочтительных справочников по музыкальной акустике, включая некоторые написано для читателей без технического образования, перейдите по этой ссылке.

Дополнительные вводные материалы для нетехнических читателей

Разные нерецензируемые публикации

    Ta Некоторые нерецензированные статьи, главы и письма для книг, газет и журналов. Вот некоторые примеры:
  • Гарнье, М., Хенрих, Н., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2020) «Механика и акустика певческого голоса: регистры, резонансы и взаимодействие источника и фильтра», в The Routledge Companion to Междисциплинарные исследования пения, Том I: Развитие , Руссо, Ф.А., Илари, Б., Коэн, А.Дж. редакторы. Тейлор и Фрэнсис.
  • Вулф Дж. И Сушков О.П. (2019) «Звук слияния черных дыр» Нат. Phys . 15 , 1206 DOI: 10.1038 / s41567-019-0686-2
  • Ли, В., Алмейда, А., Инвуд, Л., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2018) «Наука артикуляции: некоторые недавние научные исследования игры на кларнете» Кларнет и саксофон , Осень, 32-35.
  • Вулф, Дж. (2018) «От идеи к акустике и обратно: создание и анализ информации в музыке» Substantia , 2 , 77-91, 2018.DOI: 10.13128 / субстанция-42 (Перепечатка пленарной лекции на Региональной акустической конференции Западной части Тихого океана, 2003 г.)
  • Вулф, Дж. (2018) «Акустика деревянных духовых музыкальных инструментов» Acoustics Today , 14 , 50-56.
  • Бутин, Х., Смит, Дж. И Вулф, Дж. (2014) «Инфразвуковая чувствительность и гармонические искажения» Acoustics Australia 42 , 137.
  • Вулф, Дж. (2012) «Музыкальные звуки и музыкальные сигналы» в Звуковое музыкальное искусство: понимание музыкального мастерства .А. Браун (ред.) ISBN 13: 978-1-4438-3912-9 ISBN: 1-4438-3912-4
  • Вулф, Дж. (2011) Физическое образование: ресурсы и восстановление (медаль за образование за 2010 г.) Австралийская физика , 48 , 14-17.
  • Вулф, Дж. (2008) «Неужели в космосе нет звука?» Акустикс Австралия 36 , 104.
  • Wolfe, J. (2002) Интересные и недорогие эксперименты для школьной физики.
  • Вулф, Дж. (2002) «Думай прямо». New Scientist , 6 июля 2002 г.
  • Вулф, Дж. (2001) «Венеция: акустический рай The Sydney Morning Herald , 16 июня 2001 г., стр. 1 раздела путешествий».
  • Вулф, Дж. (1997) «Космология, телеология и датские бабушки» в книге All Us Apes , изд. Р. Уильямс, стр. 58-64. ABC Сидней.
  • Вулф, Дж. (1985) «Правовой и моральный статус эмбрионов» Nature , 315 , 92.
    и некоторые статьи из раздела «Спросите экспертов» журнала The Science Teacher (журнал Американской ассоциации преподавателей естественных наук).

Акустическая гитара — Илья Ефимов Продукция

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В АКУСТИЧЕСКУЮ ГИТАРУ ИЛЬЯ ЕФИМОВА!

Мы рады предложить вам фантастически реалистичную виртуальную гитару. Звучание этой библиотеки богато и чувственно, прозрачно и невероятно выразительно. Мы добились фантастического реализма, используя 14 динамических цветов для каждой ноты. Эта библиотека необходима для имитации акустической гитары. Вы можете использовать все лады для каждой струны. Выбор струн и позиций может быть как автоматическим, так и ручным.Управление любым параметром доступно через графический интерфейс пользователя и ваш секвенсор. Вы можете легко использовать любую из 14 артикуляций, выбрав ту артикуляцию, которая вам нужна. В библиотеке реализованы легато и глиссандо. Используя эти функции, вы можете достичь более высокого уровня реализма. Библиотека содержит большое количество эффектов, таких как побочные шумы, которые будут появляться во время игры на гитаре, вплоть до эффектов перкуссии.

Надеемся, что наша библиотека не оставит вас равнодушными, а ее использование подарит массу интересных музыкальных идей.

LEGATO

ударно-отрывной

Легато на гитаре — это в первую очередь техника игры нот левой рукой. Легато вверх называется молотком, легато вниз — вытягиванием. В режиме легато с перекрывающимися нотами будут активированы артикуляции ударных или отрывных, в зависимости от направления движения.

ГЛИССАНДО
глиссандо для заметок
Артикуляция глиссандо на гитаре нередко играет не только как эффект, но прежде всего как украшение мелодии.Мы записали все возможные версии для каждой струны, начиная с каждого лада в пределах октавного диапазона вверх и вниз по грифу и в разном темпе. Вам не нужно переключаться между версиями глиссандо. Алгоритм сделает это за вас, когда вы захотите.

ВИБРАТО

натуральный и LFO вибрато

SLIDE-UP

В библиотеке есть 4 версии этой артикуляции. Вы можете выбрать один из двух интервалов, каждый из которых был записан в двух различных темпах.

MUTE

Артикуляция Mute имеет 6 уровней скорости для каждой ноты и функцию циклического перебора.

FLAGEOLET

натуральный и искусственный

Флажлеты делятся на флажеолеты натуральные и искусственные. Вы можете выбрать любой из них. Натуральный флажеолет имеет 2 слоя скорости. На каждую струну по 4 звука. Искусственный флаголет может играть на любом ладу.Ни звука не пропадет.

X-NOTES

ПОВТОРНЫЕ ЗАМЕТКИ

Эти клавиши повторяют последнюю сыгранную ноту или аккорд. Клавиша повторения повторит соответствующую артикуляцию. Когда аккорд повторяется, вы слышите небольшую задержку между нотами. Имитирует технику игры на гитаре.

Любая клавиша на клавиатуре фортепиано соответствует определенной музыкальной ноте. Для каждой ноты существует только одна клавиша. Но очень часто гитара позволяет взять одну и ту же ноту на разных струнах.При этом тембр нот, сыгранных на разных струнах и в разных позициях, будет отличаться. В большинстве библиотек гитарных сэмплов пользователь не может выбрать струну для воспроизведения нот. Это значительно его обедняет и скрывает богатство тембра. В данной библиотеке вы можете использовать не только первые четыре лада, но и все остальные лады. Таким образом вы не потеряете 80% музыкальных красок инструмента.

АВТОМАТИЧЕСКИЙ

Чтобы облегчить вам задачу, мы создали сложный скрипт.Выбор струн и игровых позиций происходит автоматически в соответствии с аппликатурой гитары. Но довольно часто пользователю приходится выбирать ту или иную струну вручную или определять игровую позицию левой руки.

ВЫБОР СТРОКИ

Вы можете выбрать строку с помощью специальных «строковых» клавиш. Если нужная нота отсутствует на выбранной вами струне, эта нота будет автоматически воспроизведена на другой струне в пределах игровой позиции. Удерживая нажатой клавишу выбора струны, вы можете сыграть одноголосую мелодию на одной струне.

ИГРОВАЯ ПОЗИЦИЯ

Вы можете в любое время установить игровую позицию на желаемый лад с помощью клавиш «Установить позицию на лад n». Если нота не может быть найдена в диапазоне позиции воспроизведения, алгоритм будет искать эту ноту на другой строке в пределах диапазона позиции воспроизведения. Если нота все еще не может быть найдена в этом диапазоне, алгоритм будет искать ее на соседних ладах, и позиция воспроизведения будет смещена. Игровая позиция имеет решающее значение для автоматического выбора струны.

Если вы играете аккорды, существует несколько алгоритмов, помогающих свести к минимуму использование функций выбора строки или установки позиции воспроизведения.

No related posts.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *